Читать фрагмент

книга

Искусство и искусствоведение

Настоящее издание представляет собой четырнадцатый выпуск сборника научных трудов «Искусство и искусствоведение: теория и опыт: в поисках художественного образа». Он состоит из четырех разделов: «Музыкальное искусство и наука: от романтизма к постмодерну», «Пространственные виды искусства: теоретические и исторические аспекты развития», «Театральное искусство Кузбасса: становление и развитие», «Диалог культур: воспитание дыхания, голоса, речи». Разделы сборника предваряет «Полемический жест».

Выпуск 14

Форматы: PDF

Издательство: Кемеровский государственный институт культуры (КемГИК)

Год: 2016

Место издания: Кемерово

ISBN: 978-5-8154-0192-1. - ISBN 978-5-8154-0330-7

Страниц: 263

Артикул: 8523

Электронная книга

530 ₽

Купить и скачать

Содержание

Содержание книги "Искусство и искусствоведение : теория и опыт: в поисках художественного образа"

ПОЛЕМИЧЕСКИЙ ЖЕСТ

Васильев Ю. А. В надежде на дискуссии, споры, полемику

Шубина Л. А. Из опыта работы над прозаическим материалом

Раздел I. МУЗЫКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО И НАУКА: ОТ РОМАНТИЗМА К ПОСТМОДЕРНУ

Егорова М. А. «Дон Карлос»: Ф. Шиллер и Дж. Верди

Бобина Е. М. Особенности позднеромантической гармонии на примере произведений Сезара Франка

Иванова О. С. Геометрия пространства в полифонии художественного мира эпохи постмодерна

Синельникова О. В. Родион Щедрин и Мстислав Ростропович: результаты творческого содружества

Мохонько А. П. Творческое наследие Арнольда Каца

Высоцкая М. С. К двадцатилетию Научно-творческого центра современной музыки Московской государственной консерватории: обзор деятельности

Раздел II. ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ВИДЫ ИСКУССТВА: ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ И ИСТОРИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ РАЗВИТИЯ

Геращенко В. П. Язык образов скифского искусства «звериного» художественного стиля

Булгаева Г. Д. Печатные образы XIX–XX веков в собраниях алтайских храмов

Оленич Л. В. Сибирский салон

Попова Н. С. Творческий метод С. Г. Кукушкина в контексте тенденций искусства г. Кемерово 1990–2010-х годов

Раздел III. ТЕАТРАЛЬНОЕ ИСКУССТВО КУЗБАССА: СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ

Сабелев М. М. Потенциал эвакуированных театров в формировании культурной среды российской провинции

Прокопова Н. Л., Прокопов В. Л. Нововведения в театре Кузбасса в период 90-х годов XX столетия

Чепурина В. В. Особенности трагического универсума в сценической версии «Макбета» У. Шекспира на сцене Кемеровского областного театра драмы им. А. В. Луначарского

Григорьянц Т. А. Особенности профессионального стиля актрисы Вероники Киселёвой

Курмашева А. В. Смешение жанров трагедии и драмы как проявление эстетики постмодернизма в современном театре

Киселёва В. А. Интерпретация «сказочного мира» средствами современной сценографии (на материале репертуара Кемеровского театра для детей и молодежи)

Раздел IV. ДИАЛОГ КУЛЬТУР: ВОСПИТАНИЕ ДЫХАНИЯ, ГОЛОСА, РЕЧИ

Линклейтер К. Алхимия дыхания (Перевод, предисловие и примечания Л. Н. Пога)

Заорска М. Методы сценической педагогики в практике университетского образования: опыт применения тренинга внутренних ви?дений в обучении переводчиков художественных текстов

НАШИ АВТОРЫ

Отрывок из книги

32 узнаваемости меняет функцию звука. Порой в условиях темперации тон ощущается как более высокий или низкий, столь велика острота вырази-тельности интонации. Пример 1 В закрепившемся на протяжении минувших эпох соотношении ме-лодической линии и гармонического сопровождения более подвижной и активной традиционно была мелодия. Однако в позднеромантическом мелосе не редкость обратное соотношение: ритм аккордовых смен оказы-вается более насыщенным, чем движение мелодической линии. Если в классическом стиле нормативным было развертывание мелодических про-цессов на одном выдержанном аккорде в пределах одной функции или ис-пользование гармонической фигурации, то в позднеромантическом стиле весьма характерно развертывание гармонической последовательности на фоне выдержанного мелодического тона. Таким образом, гармония способствует индивидуализации тона, его неповторимости, в силу чего тон обретает полифункциональность. Стрем-ление к сонорному перекрашиванию звука приводит к частой «игре» тона-ми, длительному многократному их повторению в различной функцио-нальной трактовке. В некоторых случаях это становится мощным динамическим средством – эффект «накопления энергии» тона, его внут-ренняя взрывная сила развертывается затем в эмоциональном мелодиче-ском порыве. Так происходит, например, в «Грезах любви» Ф. Листа. В этом отношении показательно мелодическое строение главной темы первой части Сонаты для скрипки и фортепиано С. Франка (см. Пример 2).

Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Искусство и искусствоведение : теория и опыт: в поисках художественного образа (автор )", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!