Музей Соломона Гуггенхайма
книга

Музей Соломона Гуггенхайма

Автор: Е. Иванова

Форматы: PDF

Серия:

Издательство: Комсомольская правда|Директ-Медиа

Год: 2013

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-87107-458-9

Страниц: 96

Артикул: 8692

Печатная книга
225
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 02.05.2024
Электронная книга
48

Краткая аннотация книги "Музей Соломона Гуггенхайма"

Здание музея Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорке построено по проекту выдающегося архитектора-новатора Френка Ллойда Райта и является одним из важных достижений архитектуры XX века. Его собрание включает разнообразную коллекцию живописи, начиная от импрессионистов и заканчивая произведениями современного искусства. Это один из самых посещаемых в Нью-Йорке музеев, ежегодно его экспозиции осматривают более трех миллионов зрителей.

Содержание книги "Музей Соломона Гуггенхайма"


Предисловие
Живопись второй половины XIX века
Живопись первой половины ХХ века
Живопись второй половины ХХ века

Все отзывы о книге Музей Соломона Гуггенхайма

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Музей Соломона Гуггенхайма

ПАБЛО ПИКАССО (1881-1973) Фернанда в черной мантилье 1905-1906. Холст, масло. 1 00х81 В 1904, на исходе «голубого» периода, тяжело переживая смерть друга, Пикассо решил «поменять обстановку» и переехал в один из бедных кварталов Парижа, где его соседями по общежитию Бато-Лавуар оказались бродячие музыканты и циркачи. Художник обратил внимание на высокую смуглую девушку среди них по имени Фернанда и пригласил ее позировать, вскоре она стала его возлюбленной, они пробыли вместе восемь лет. Постепенно от социальной тематики Пикассо переходил к квазирелигиозным образам. Голова девушки прикрыта мантильей, предметом национального испанского костюма, что, вероятно, является указанием на происхождение живописца и отражает его тоску по дому. Портрет Фернанды находится на пересечении «голубого» периода и ку­бизма. Изображение экспрессивно и в то же время романтично, лицо модели написано реалистично, отведенные прикрытые глаза придают образу нотки грусти. Объем лепится широкими подвижными мазками, жидкая белая кра­ска на фоне, будто добавленная в последний момент, стекает тонкими струйками, что наряду с размашистыми лини­ями на стене выдает бурный темперамент художника. 30