Сонет как универсальная жанрово-строфическая форма

1. Четырнадцать стихов как наиболее узнаваемое отличи-тельное свойство. 2. Строфико-графическое деление 4 – 4 – 3 – 3 как наиболее узнаваемое и отвечающее пропорции золотого сечения. 3. Пяти- или шестистопный ямб как наиболее близкий мет-рический аналог итальянскому одиннадцатисложнику и алексан-дрийскому стиху во Франции. 4. Две рифмы катренов. 5. Три рифмы терцетов, обеспечивающие различную ритми-ческую наполненность частей. 6. Каноническая единообразная рифмовка катренов по схемам АВВА или АВАВ как соответствующая итальянской и француз-ской традиции. 7. Каноническая рифмовка терцетов (нарушением будем счи-тать смежную рифмовку стихов на три рифмы). 8. Соблюдение правила альтернанса на стыке катренов и тер-цетов, обеспечивающее смену ритмической энергии. 9. Синтаксическая разграниченность катренов, способствую-щая формированию композиционно-архитектонической трехчаст-ности сонета. 10. Синтаксическая разграниченность катренов и терцетов, подчеркивающая смену ритмической инерции, предвещающая и выделяющая стих, являющийся гармоническим центром сонета. Правила сонета, по отдельности и в системе своих связей, ориентированы на создание всеми средствами поэзии как словес-но-образного искусства гармонически совершенного «подвижно-равновесного целого». Именно так А. Ф. Лосев определил харак-тер композиции в произведении искусства, построенном по зако-нам пропорции золотого сечения. Системность поэтических средств в сонете явлена его правилами, составляющими сонетный канон. Они охватывают все уровни организации сонетного текста: архитектонический, звуковой, морфологический, лексический, синтаксический, композиционно-образный. В идеальном сонете каждый уровень должен реализовать идею создания такого «по-движно-равновесного целого», в котором меньшая часть так отно-сится к большей части, как большая часть относится к целому. На практике из-за специфики культурно-исторического кон-текста и уста...