Творчество актера

все другие великие—во всех областях искусства—творили так же и только так. В посвященных вопросам художе­ственного творчества книгах Габриэля Сеайля, Поля Су-рио, Ф . Полана, Леона Паскаля, проф. Лапшина 3 6), приводятся бессчетные документы—отрывки из дневни­ков, писем и воспоминаний Гете, Шиллера, Диккенса, Бальзака, Флобера, Гоголя, Достоевского, Моцарта, Бет­ховена, Берлиоза, Вагнера, Мусоргского, Римского-Кор-сакова, Леонардо да-Винчи, Рембрандта, Делакруа, Анто­кольского и мн. других,—документы, свидетельствующие о том, что всякое подлинное художественное произведе­ние вырастает из органически-эмоциональной жизни ху­дожника и, постепенно обособляясь от него, заставляет его все еще трепетать теми чувствами, которые он хо­чет перелить в свое создание, чтобы освободиться от них, „um sich personlich zu befreien", употребляя выражение Гете. Нужно ли после всего этого говорить о роли чувств в творчестве актера, который призван изображать их по преимуществу? Можно ли изображать то, чего не знаешь, и можно ли, в области чувства, знать то, чего когда-либо — так или иначе, непосредственно или отра­женно от других—не почувствовал сам? Не ясно ли, что без сильной аффективной памяти, без способности чутко и мощно откликаться внутренним движением собственного существа на художественные указания драматурга, нет и не может быть сценического творчества? Здесь, в драме, нет места даже тем успокоенным, умерившимся чувствам, 36) G a br. S е а i 11 е s „Essai sur le genie dans Tart", P., Alcan, 1902; P a u l S o u r i a u „La suggestion dans Tart", 2-me ed. revue, P. Alcan, 1909; Fr. P a u l h a n „Psychologie de l'invention", 3-me ed., P., Alcan, 1923. L e o n P a s c h a l „Esthetique nouvelle fondee sur la psychologie du genie" P., Merc, de France, 1910; И. И. Л а п ш и н , „Художественное творчество", изд. „Мысль", Ленингр., 1923. 31