Ars Poetica. Сборники подсекции теоретической поэтики

СВОБОДНЫЕ ЗВУКОВЫЕ ФОРМЫ У ПУШКИНА Итак, мы не замечаем даже тенденции к уравнению стихов одного двучлена. (Как, например, в „Ром. в стихах"): даже в области тоники, при малом диапазоне колебаний, разнородность преобладает. В отношении тоники при неравенстве отрезков восходящее и нисходящее движения представлены почти одинаково: 26,6% и 28,4% (16 и 17 случаев на 60 достоверных). В отношении силлабизма восходящее движение явно преобла­дает: 53,7% (50 на 93 двучлена). Но, так как тоника является, несомненно, главенствующим организующим принципом, то трудно определить значимость этой тенденции. М. б., это говорит за то, что в случаях сомнительной тоники следует и ей при чтении придавать восходящий характер. Например, отрезки 149 — 50, м. б., нужно читать: 3—-4 (а не 3 : 3): 149: Условия сам назначу —' —' —' 150: Задам т е б е , враженок, задачу —' —f —' Но это, конечно, ни для кого не обязательно; да и случаев, когда это можно сделать, чрезвычайно мало. В ы в о д ы . 1. „Сказка о Балде" написана р и ф м о в а н н о й п р о з о й , как прибаутки раешников (Корш), но внутри этого типа обла­дает специальными признаками для всего типа необязательными. 2. Часть этих признаков совпадает с основными тенденциями стихосложения „П. 3. Сл." (и „Сказка о рыбаке"), которые, однако, проведены с гораздо меньшей последовательностью, как явствует из нижеследующей таблицы. Ск. о Балде Ск. о рыб. и рыб. П. Зап. Сл. а) Десятисложность 23,3o/0 55,6<>/o 63,0% б) Женская клаузула 65,6% ЮО,Оо/0 100,0% в) Колебания силлабизма 12 вариант 4 вар. 5 вар. г) „ тоники 6 „ 3 „ 3 „ Четырехударность, отличающая „Балду" от „П. 3. Сл.а, очень неявственно выражена и чередуется с трехударностью, иными словами, не противоречит сходству. В виду неопределенности датировки как „П. 3. Сл.", так и „Балды", следует ограничиться констатированием этого сходства, не пытаясь строить догадок о его характере и генезисе (См. п. II). 175