Церковь св. Георгия в Старой Ладоге

В.Д. Сарабъянов Фрески Георгиевской церкви и новгородскоеискусство концл X I I веклНовгородская живопись с начального этапа своей историиформировалась под постоянным воздействием византийских художественных образ-цов и вкусов, и при непосредственном участии греческих мастеров. Так было в самомначале XII в., когда в Новгороде по приглашению новгородского владыки Никиты ра-ботали греческие художники, в 1109 г. начавшие расписывать Новгородскую Софию1.Их искусство, стилистически очень определенное и монолитное, вероятнее всего былосвязано с художественными традициями Киева, насчитывавшими к этому времениуже вековой опыт, и приехавшие в Новгород мастера так или иначе должны былииметь самые непосредственные контакты с киевской художественной средой, которая,являясь носителем столичного уровня и не лишенных амбиции вкусов, несомненно,определяла специфику художественной жизни для всей Руси начала XII века. Работыэтих монументалистов, а вскоре и сгруппировавшихся вокруг них местных, а также,возможно, других приезжих художников, определили характер и своеобразие новго-родского искусства первой трети XII в., а в более широком смысле и всего домонголь-ского периода. Новый этап в этом процессе приходится на эпоху архиепископа Ни-фонта ( 1 1 3 1 - 1 1 5 6 ) и особенно на конец 30-х-начало 40-х гг., когда по его инициативев Новгороде работала по крайней мере одна артель греческих фрескистов, расписав-шая собор Мирожского монастыря во Пскове (около 1140)2, а затем принимавшая уча-стие в декорации Мартириевской паперти Софийского собора (1144)3. Значение ихтворчества для становления новгородской художественной школы середины XII в. ог-ромно, поскольку именно с ними в Новгород пришли образцы формировавшегосяв это время нового, сурового и аскетичного искусства, обозначенного В.Н. Лазаревымкак стиль линейной стилизации, которое полностью господствовало в византийскойживописи на протяжении второй половины XII в. и по п...