История мировой живописи

ЯКОПО АМИГОНИЮпитер и Каляисто. Около 1739. Холст, масло 62 X 76 см. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербургтократок и актрис («Танцовщица Барбарина Кампани»; «Пор­трет юной леди»), писала аллегорические картины («Весна»), в которых выра,зила свое представление о красоте.Эта красота хрупка, сентиментальна, даже жеманна. Хоро­шенькие головки в париках, с возведенными к небесам чисты­ми очами, украшенные цветами и м)'шками. Да, таков был ХУЛ! век, и творчество Возальбы Каррьера сохранило для нас этот наивный и пленительный образ.Традиции «правильной» академической живописи были особенно сильны в Риме. Художники, работавшие там, име­ли возможность пол)'чать заказы от папского двора. Среди них выделяется своим своеобразием Себастьяно Конка (1680—1764). Приверженец барокко, он не стремился к про­стоте и сдержанности колорита (в традициях Карло Марат- ты), преобладавшей в картинах римских худож}1иков. Его живопись ярка, эмоциональна. А подчеркнутая декоратив­ность выходит в аллегорических картинах на первый план, превращая их подчас в элемент храмового декора («Аллего­рия Музыки и Поэзии»; «Аллегория Живописи и Скульпту­ры»; «Введение во храм»; «Снятие с креста»).Творчество Джованни Баттисты Пьяццетты (1682—1754) возвращает нас в Венецию. В первой половине столетия (в 1720—1730-е годы его творчество находилось в расцвете) он считался там, наряду с Себастьяно Риччи, ведущим худож­ником. У него было много учеников и последователей, среди которых — великий Длдаванни Баттиста 4’ьеполо.Художественная манера Пьяццетты складывалась не только в Венеции, но и в Болонье, где совсем молодым он провел несколько лет. В Болонью привлекла его не Акаде­мия, а живопись Креспи, которую он изучал. В Венецию Пьяццетта возвратился в 1711 году уже мастером. В картине «Святой Иаков, идущий на казнь», представленной публике в 1717 году, проявились все особенности его творчества.Живо...