Литературный музей Пушкинского Дома Российской Академии наук

ЛИТЕРАТУРНЫЙ МУЗЕЙ ПУШКИНСКОГО ДОМА РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ НАУК, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ 1870-е годы - время творческого расцвета выдающего русского портретиста Ивана Ни¬колаевича Крамского. В этот период он со¬здал свои лучшие произведения этого жан¬ра для галереи выдающихся деятелей русской культуры, задуманной П.М. Третья¬ковым. По наблюдению Я.В. Брука, главное в портретах Крамского 1870-х годов - это «человеческое лицо». Парадоксально, но, будучи прирожденным портретистом, сам художник тяготился необходимостью писать портреты. «Я портретов, в сущности, никог¬да не любил, и если делал сносно, то толь¬ко потому, что я любил и люблю человече¬скую физиономию», - писал он в одном из пи¬сем П.М. Третьякову. Начинавший как ретушер в фотоателье, Крамской главным принципом своей рабо¬ты над портретом избрал метод, которым пользовалась в то время фотография: изо¬бражение модели в стандартной, статич¬ной позе, сидя, реже - стоя, на нейтраль¬ном темном фоне. Внимание художника всецело сосредоточено на лице модели, которое он, как отмечает Я.В. Брук, «пишет строго и горячо, <...> через неуловимую игру светотени, мягкость пластики, волну-4 1 . В . Г . ПЕРОВ Портрет А.Ф. Писемского. 1870 Х О Л С Т , м а с л о . 97 х 70 4 2 . И . Н . КРАМСКОЙ Портрет М.Е. Салтыкова-Щедрина. 1879 Х О Л С Т , м а с л о . 90 х 68,5 ющуюся и движущуюся линию и форму < . > пытается воспроизвести подвижный мир человеческой души. Голову портретируе¬мого художник нередко заканчивал в один сеанс, схватывая ее, по собственному при¬знанию, "умом, чувством, глазами <...> всю зараз"». Критик В.В. Стасов охарактеризовал классические портреты Крамского как «пор¬треты драмы», в которых художник сосре¬доточивает свое внимание на внутреннем мироощущении модели. Это определение представляется особенно точным в отно¬шении портрета Михаила Евграфовича Салтыкова-Щедрина (1826-1889), «изобра¬женного в состоянии конфликта, откры¬того противостояния действительности. Крамскому великолепно удалось переда...