Импрессионизм

Импрессионизмкисти. Кисть словно порхает во-круг модели, любовно льнет к ней,то обрамляя грудь черными полоса-ми платья, то осторожно касаясьпрозрачных вуалей, то быстро при-трагиваясь к нежным цветам накорсаже. В портретах Ренуара нетни глубокого психологизма, ни да-же сколь-нибудь определеннойпрорисовки характера модели. Ведьвсматривание в личность портрети-руемого исключалось самой зада-чей передать быстротечность жиз-ни, мимолетность ее проявлений.В Завтраке гребцов (1880-1881) веселая компания трапезни-чает под тентом популярного лет-него ресторана «У Фурнэза», рас-полагавшегося на острове Шату,вблизи лодочной станции. Рельеффигур, приближенных к переднемуплану, их лица тщательно прорабо-таны, так что легко узнаются друзьяРенуара и члены семьи Фурнэза.Справа, в майке и канотье, сидитКайботт, большой любитель водныхвидов спорта. С ним оживленно бе-седует актриса Элен Андре, к кото-рой, видимо, только что подошелМаджоло, итальянский журналист.За этой группой видны лица актри-сы Жанны Самари и старых друзейРенуара - Лота и Лестрингеса. Де-вушка с собачкой напротив Кайбо-та - Алин Шариго, возлюбленнаяи будущая жена Ренуара. Позадинее стоит сам хозяин заведения,взирающий на своих детей - опер-шуюся о перила Альфонсину и Аль-фонса, занятого беседой с крити-ком Эфрусси. По сути это групповойпортрет, но ни одна из моделей неОгюст Ренуар. Завтрак гребцов. 1 880-1 881Коллекция Филлипс, Вашингтонпозирует. Люди, расположившиесяза столом, отошедшие от сотрапез-ников к ограде летнего кафе, ведутсебя абсолютно непринужденно, тоактивно включаясь в разговор, торассеянно прислушиваясь к немуиздали, то погружаясь в созерцаниепейзажа. Картину нельзя с полнойуверенностью отнести и к бытово-му жанру - ведь в ней нет сюжета,зато есть портреты конкретных лю-дей. Художники импрессионизмаразмыли границы традиционных жа-нров, сознательно отказавшись отновеллистики,«анекдотизма», реп-резентативн...