Раннее Возрождение в Венеции

Раннее Возрождение в ВенецииАнтонио, лежит печать готической ус-ловности. Это заметно в передаче поз, за-стылость которых таит в себе моментиератичности - пример Мадонна с Мла-денцем (около 1440); в игрушечное™жестов или чисто декоративном харак-тере складок одеяний, не выявляющихстроения тела, что демонстрируют ком-позиции Алтаря Святой Моники, напи-санного для церкви Сан Стефано (1441-,теперь - Галереи Академии, Венеция),и даже в тех случаях, когда показаныпластика форм и подобие перспективногопространства, работы Антонио Вивариниостаются на полпути между средневеко-вым и ренессансным искусством.Шаг вперед в обновлении стиля дела-ет брат Антонио Бартоломео, опираясьна достижения разных школ. Бартоломеосклоняется к падуанской манере Манте-ньи. В его триптихе Мадонна Мизери-кордия, исполненном в 1473 году по за-казу церкви Санта Мария Формоза,выпуклые формы с предельной четкос-тью обрисованы жесткой линией, как тохарактерно для Мантеньи, на них на-правлено ровное освещение, так чтосоотношение объема и цветосветовоймоделировки оставляет впечатлениесовершенной ясности. Кроме того, сце-не Рождества Марии на боковой створ-ке придан оттенок трогательной интим-ности в духе нидерландской живописи,которая пользовалась успехом в Вене-ции. Однако, несмотря на обновлениеподхода к изображению, в искусствеБартоломео Виварини присутствуют свя-зи со старым, которые просматриваютсяи в выборе средневековой формы трипти-ха, а не алтарного образа, типичного дляРенессанса, и в перепаде масштаба фигурили фигур и пространства. Семья Вива-рини работала для заказчиков консерва-тивного круга, еще не приобщившихсяк новой живописи. Но сын Антонио Аль-визе, не порывая связи с семейной мас-терской, глубоко прочувствовал то но-вое, что внесли Джованни Беллинии Антонелло да Мессина (об этом пойдетречь ниже) в композицию и трактовкуформы и создавал многочисленные изо-бражения Мадонны и алтари «совре-менного» звучания. Ясность...