Ню

ДРУГИМИ ГЛАЗАМИ В отличие от итальянской голланд¬ская школа живописи никогда не стреми¬лась к идеализации обнаженной натуры, чему есть объективные предпосылки. Де¬ло в том, что в отличие от плодородной Италии, не требовавшей особого труда в возделывании земли, Нидерланды пред¬ставляли собой сплошные болота. Жите¬лям этой местности приходилось год за го¬дом методично преобразовывать землю, что поневоле выработало у них упорный, флегматичный характер, чуждый любым вспышкам страстей и не понимающий те изыски в творчестве, которые присущи южным народам. И художники голланд¬ской школы перенесли характерные наци¬ональные черты и в живопись. Главной особенностью их, помимо изо¬бражения натуры без особых прикрас, бы¬ло тонкое чувство колорита. Там, где ита¬льянцы стремились создать впечатление грацией, изыском и мельчайшими деталя¬ми, голландцы достигали того же с помо¬щью верной и захватывающей передачи красок и светотени. У лучших представи¬телей голландской живописи эта передача достигает такой степени, что свет с его бес¬численными нюансами и бликами выходит на первый план, придавая даже откро¬венно обыденным формам естественную грацию. Соответственно и материал для своего творчества голландские художники черпали из окружающего их мира. Даже в тех случаях, когда некоторые из них об¬ращались за темами к Библии или антич¬ной мифологии, они не заботились о со¬блюдении хоть какой-то достоверности, РЕМБРАНДТ Вирсавия с письмом Давида 1654 Лувр, Париж перенося действие своих картин на гол¬ландскую почву. Поэтому у них нет изображений мифологических героев вро¬де Геракла, Аполлона или Адониса. Ис¬ключением здесь является Вакх, которого голландские художники из изящного бога виноделия превратили в тучного жизнера¬достного бюргера. Что же касается изображения женско¬го тела, то даже в своей наготе оно оста¬ется простым и скромным, причем иног¬да до такой степени, что остается только гадать, как оно могло стать объектом вдохновения. Впрочем, ключ к понима¬нию этого вопроса мож...