Художественная обработка металла. Пермский звериный стиль. Линейно-штриховое и обронное гравирование

ляют фигурки летящих птиц, которые встречаются и в могильниках. Ученые, занимающиеся вопросами древнего искус-ства, пытаются проникнуть в сложный, во многом не-понятный нам духовный мир первобытного человека и выявить реальное содержание его удивительных худо-жественных образов. Проблемы семантики (т. е. смыслового содержания) звериного стиля, его общественных функций – слож-ные и далекие от окончательного решения. Для пра-вильного понимания этих вопросов необходимо учитывать, что искусство всегда выражает идеологию создавшего его общества. Поэтому изучение семантики художественных произведений надо начинать с попыт-ки реконструкции всей системы мировоззрения, нашедшего отражение в этих памятниках. Причем це-лесообразно идти от общего к частному, т. е. выявить общечеловеческие представления, которые неизбежно должны были отразиться в мировоззрении изучаемого общества, а затем переходить к конкретным сюжетам и образам. Искусство тяготеет к целостному изображению окружающего мира, выражает то, что соответствует уровню знаний человека о природе и человеческом обществе. Универсальной концепцией, определяющей в течение длительного времени модель мира, была концепция Мирового Дерева. В искусстве эпохи Миро-вого Дерева изобразительное пространство приобрета-ет черты идеально организованной системы. С помощью вертикальной оси противопоставля-лись верх и низ, а с помощью горизонтальной оси вы-делялись правая, левая стороны и середина. Причем части Мирового Дерева семантировались так, что верх-няя часть соотносилась с положительным началом, 13