Сцены сексуальной жизни. Психоанализ и семиотика театра и кино
Книга представляет собой сборник лекций, рецензий и интервью о визуальных искусствах. Используя структурный психоанализ Жака Лакана, семиологию Ролана Барта, теорию театра Антонена Арто и Бертольда Брехта, автор создает оригинальный метод интерпретации современного театрального процесса и кинематографа.
Автор разрабатывает и вводит в научный оборот такие понятия, как ≪реальное означающее≫, ≪театральное бессознательное≫, ≪событие тела≫, которые описывают его концепцию визуальных искусств.
Книга предназначена для широкого круга читателей, будет интересна деятелям театра и кино, философам и психоаналитикам.
Содержание
Содержание книги "Сцены сексуальной жизни. Психоанализ и семиотика театра и кино "
Отрывок из книги
22 1. Теория театраникакими техническими средствами, в театре является ис-ходным условием и основной задачей, поэтому театр неиз-бежно оказывается в поле заданном координатами трево-ги, эротики тела, отвращения и священнодействия. Тогда как кинематографы доступны лишь означающие тревоги и означающие эротики, их призраки.Если кино или шоу наталкивается на неприкаянность реального (которое вылезает и выбивается из видеоряда незначительными огрехами: то забытым в кадре огнетуши-телем, появляющимся на заднем плане Ивана Грозного, то вживанием в образ до такой степени, что решится сам кадр, например, известен случай, когда Смоктуновкий в роли кня-зя Мышкина, потрогал крестик Епанчина, чтобы убедиться в том, что он настоящий, дубль, конечно, был провален), то для театра подобные события и есть основной материл для ваяния. Лишь некоторые работы видео-арта концептуализи-руют взгляд как объект и задают вопрос о желании зрителя (это те работы, которые люстра тоже увидеть не сможет), од-нако же протезировать присутствие никакими техническими средствами невозможно.Тарковский был одним из тех, кто задавал вопрос о тре-вогу в кадре и о статусе воображаемого означающего. Его кадр часто выстроен так, чтобы показать обратную сторо-ну означающего, которое отсылает само к себе: белые сте-ны или осколки фресок, которые складываются в мозаику тела в «Андрее Рублёве» или кадр с собакой в «Сталкере», о котором ходит множество легенд. Исторический анекдот гласит, что на вопрос, что значит эта собака, Тарковский, подрывая все основы семиотики, всегда отвечал: «собака означает собаку». То есть, вторя логике реального, которое всегда покоится на одном и том же месте, означающее Тар-ковского отсылает лишь к самому себе. Оно отклоняется от означаемого, выпадает из поля значения, но, вместе с тем, отказываясь от какого бы то ни было прибавочного смысла,
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Сцены сексуальной жизни. Психоанализ и семиотика театра и кино (автор Д. Ольшанский)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку