Музей истории искусства
Год: 2012
Место издания: Москва
ISBN: 978-5-87107-267-7. – ISBN 978-5-4475-4290-0
Страниц: 95
Артикул: 6541
Краткая аннотация книги "Музей истории искусства"
Открытие Музея истории искусства состоялось 17 октября 1891. В 1918 он, как и все габсбургские коллекции, был экспроприирован. Хотя здание и пострадало во время Второй мировой войны, большинство его уникальных памятников удалось вывезти и спрятать еще в 1939. В 1959 музей был снова открыт для посетителей. Сегодня основная часть собрания сосредоточена в одном из зданий-близнецов, построенных в центре австрийской столицы в 1871-1891 и расположенных по двум сторонам от красивейшего сквера, в центре которого высится памятник императрице Марии-Терезии. В 91 зале размещены коллекция восточных древностей, античных памятников, западноевропейская скульптура, нумизматический кабинет, а также богатейшая картинная галерея.
Содержание книги "Музей истории искусства"
Предисловие
Искусство Нидерландов XV–XVI веков
Искусство Германии XV–XVI веков
Искусство Италии XV–XVI веков
Искусство Фландрии и Голландии XVII века
Искусство Италии, Франции и Испании XVII–XVIII веков
Все отзывы о книге Музей истории искусства
Отрывок из книги Музей истории искусства
86НИКОЛА ПУССЕН(1594–1665)Разрушение Титом храма в Иерусалиме1638–1639. Холст, масло. 147х198,5Основоположник классицизма во французской жи-вописи XVII века, Никола Пуссен в зрелый период свое-го творчества часто обращался к сложным композици-ям, сюжеты которых заимствовал из древней истории.Данная работа, написанная по заказу кардинала Франческо Барберини, изображает главное событие Иудейской войны I века – взятие легионами римского императора Тита знаменитого иерусалимского храма. Перед зрителем разворачивается грандиозная, испол-ненная драматизма и устрашающая картина захвата города войском неприятеля: грабеж и убийство лю-дей обнажают самые низменные и дикие страсти, раз-горающиеся, как пламя пожара, на фоне прекрасного античного храма, спокойного и величественного в сво-ей вечной невозмутимой красоте. Основная идея этого произведения – противостояние гармонии искусства хаосу войны, разума – безумству, покоя – отчаянию. Эти антиномии были очень актуальны для XVII столе- тия – сложной эпохи драматических перемен, в кото-рой барочное неистовство и динамика сосуществова-ли рядом с ясной сдержанностью классицизма.Художник делит пространство холста на три плана. На первом он размещает главные эпизоды, выделяя их героев более крупными размерами. Слева изображен офицер, удерживающий пленных, которые склоняются перед восседающим на белом коне императором, а справа показан пораженный зрелищем разрушений римский воин, вооруженный копьем и щитом. В центре открывается перспектива среднего плана, где видны лежащие на земле мертвые тела и отрубленные головы побежденных иудеев, и далее (в самой глубине сцены) представлены расхищающие сокровища храма сол-даты и пытающиеся найти спасение в бегстве жители Иерусалима. События многофигурной картины легко читаются благодаря рационально выверенной и про-думанной композиции, мастерски построенной по за-конам классического искусства. В колористической гамме полотна преобладают желтовато-коричневые и серо-голубые тона, озаренные ред...
С книгой "Музей истории искусства" читают
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Бестселлеры нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Новинки книги нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Коллекции с этой книгой
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку