Чикагский художественный институт

31ДЖОВАННИ БАТТИСТА ТЬЕПОЛО(1696–1770)Армида, покидаемая Ринальдо1742–1745. Холст, масло. 186,7х260Джованни Баттиста Тьеполо является самым крупным венецианским художником XVIII века. Быть может, наибо-лее лирическими среди его произведений были картины, иллюстрирующие историю Армиды и Ринальдо – героев поэмы Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим» (1581). В них художник пытался создать стиль, визуально соот-ветствовавший возвышенной поэме. В причудливо-фантастических рассказах о Первом крестовом походе 1099 и за-хвате Иерусалима Тассо воспел христианского рыцаря Ринальдо и очаровательную колдунью Армиду. Тьеполо хотел передать в своих работах идею борьбы любви и чувства долга.Изыскания последнего времени привели к заключению, что полностью живописный цикл состоит из одиннадца-ти картин: четырех основных с разными сценами Армиды и Ринальдо (в их числе чикагская) и семи декоративных – трех овальных (Национальная галерея античного искусства, Рим) и четырех узких вертикальных (Национальная га-лерея, Лондон). Цикл был задуман для украшения одного из залов венецианского дворца семьи Корнаро – «Малого зеркального зала». Его «зеркальность», по-видимому, обусловила выбор сюжетов, в которых важную роль играет зеркало. Здесь следует прочесть фрагмент названной поэмы (XVI, 17–23), где говорится, как воины вышли на влю-бленных, расположившихся в тени деревьев на берегу озера. Пристально вглядываясь в глаза любимой и видя в них свое отражение, Ринальдо при этом держит перед ней зеркало, которое она вложила ему в руку. Так каждый зрит свой собственный образ в момент любовного экстаза: он пылает страстью, «рабством горд», она «гордится властью».На данной картине изображен момент, когда чувство долга берет верх над любовью, и Ринальдо отправляется в опасный путь, покидая Армиду.