Принцип рая

М. Н. Соколов «Принцип Рая...»276природно, – в виде «огня в ночи», «луны в золотой колеснице» (натурное серебро ночного светила часто принимало в мифах именно такой, солнеч-ный оттенок), «золотого снега» и, разумеется, «золотого солнца», – так и впря-мую, фигурно, со своими золотыми колесницами, прялками, лирами, луками, щитами и дворцами. Весьма примечательны у Пиндара и «золотые цветы», которые «ослепительно сияют» на острове блаженных, где царствует владыка золотого века Радамант. Природное иной раз трудно отличить от фигурного, как хотя бы в случае с той же луной в колеснице, но различные чудеса посто-янно находят вполне естественное объяснение. Так, «золотой снег», этот свя-щенный дар Зевса, легко причислить к эффектам зимнего солнца. Наконец, «ценнейшим, цельнозолотым сокровищем» оказывается (в 3-й Олимпий-ской оде) сам праздник. И эпифаническая связь всякий раз закрепляется не просто во впечатлении, но предметно, хотя собственно почетные награды (золотые венки и повязки) почти не упоминаются, видимо, как нечто само собой разумеющееся. Наиболее характерен, в смысле всеобъемлющей пред-метности, зачин 6-й оды, открывающейся не как стихотворение, а как дво-рец – с «золотыми колоннами, что возвигнутся в доме нашей песни».О цвете, красках или колорите говорить в подобном контексте, конечно, можно, но стоит ли? К тому же в данной главе мы касаемся цвета и красок лишь от случая к случаю, не анализируя их природу систематически. А цвет золота, который и цветом-то в собственном смысле не является, идеально совпадает, в отличие от всех прочих, ректифицированных или вообще син-тетических, красок, с материальной субстанцией. Это естественное, лишь форсированное полировкой выражение или, если угодно, природная физи-огномика самородного или сплавленного из мелких крупиц металла, тогда как, скажем, ультрамарин служит красочной репрезентацией не исходного лазурита, а скорее технологического процесса его нагрева и...