История живописи в XIX веке
Том 3
Место издания: Москва|Берлин
ISBN: 978-5-4460-6491-5
Страниц: 476
Артикул: 6384
Краткая аннотация книги "История живописи в XIX веке"
В свое время трехтомник Р. Мутера «История живописи в XIX веке» был фактически настольной книгой всей творческой интеллигенции Европы, включая Россию. Рихард Мутер, немецкий историк и писатель второй половины XIX века, был весьма популярной персоной во многих странах. Своей работой Р. Мутер решил выполнить достаточно сложную задачу: обобщить, систематизировать и классифицировать все мировое изобразительное искусство XIX столетия. Автор предлагает читателю огромный фактический материал по каждому из художников, щедро сопровождая статьи иллюстрациями. Третий том дает обзор и анализ работ художников, работающих в жанре анимализма, реализма, классицизма в Англии, Германии, Франции и других странах. Одновременно с этим автор рассматривает и новые «социалистические» тенденции в живописи Европы.
Содержание книги "История живописи в XIX веке"
Введение
XXXIV. Франция
XXXV. Испания
XXXVI. Италия
XXXVII. Англия
XXXVIII. Бельгия
XXXIX. Голландия
XL. Дания
XLI. Швеция
XLII Норвегия
XLIV. Америка
XLV. Германия
XLVI. Сущность нео-идеализма
XLVII. Англия
XLIII. Уистлер и Шотландцы
XLIX. Франция
L. Германия
Указатель литературы
Все отзывы о книге История живописи в XIX веке
Отрывок из книги История живописи в XIX веке
XXXVIII р е л ь г iЕЛЬ ПИ СКАЯ живопись отличается отъ англшской, такъ же какъ полная фламандская матрона отъ воздушной английской миссъ. Въ англшской живописи все претворяется въ поэзш и гращю, все утрачиваетъ тяжесть земнаго, все таинственно и воздушно, полно меланхоличной нежности; даже изображение крестьянской жизни становится идиллическимъ, передающимъ лишь духъ сельской жизни и совершенно не затрогиваетъ грубой матер1альной стороны. Живописцы изучаютъ природу какъ чутк!е поэты, находятъ повсюду цветы и приятно вдыхаютъ ароматъ очаровательныхъ букетиковъ, которые они такъ хорошо ум'Ьютъ составлять изъ этихъ цв'Ьтовъ. Белгшцы настояице фламандсюе мастера, боль- mie матер!алисты, ничуть не утонченные, ничего не приносяпце въ жертву гращи. Они идутъ своей дорогой, какъ впряженные въ плугъ быки, не утомляясь и не поддаваясь поэтическимъ настроешямъ. Ихъ исключительно интересуетъ живая действительность, бедные и богатые люди, хорошо обставленные дома, сцены изъ крестьянской и уличной жизни, толстый плотныя женщины, земля и море, все, въ чемъ есть жизнь, краски, характеръ. Во всемъ, что они пишутъ сказывается тяжесть матерш и прозаичная добросовестность, здоровая, жирная фламандская плоть. Въ ихъ произведежяхъ, какъ бы возродилось творчество Якова 1орданса.Этотъ поворотъ въ бельпйской живописи начался съ 1850 г. Вдохнови- телемъ бельгшскихъ живописцевъ самаго начала века былъ Давидъ, поколе- н!е 1830 г. признавало своимъ учителемъ Делароша, а въ перюде отъ 1850 до 1870 въ Бельгии царилъ Курбе. Исторически жанръ, миеологичесюе и рели- позные сюжеты, аллегор!и и фантаз1и—все это было заброшено. Розоватая вялость колорита, условные палитровые тона Вапперса и Галле сменились резкой правдивостью красокъ. Курбе, который самъ воспитался подъ вл1ян1емъ Якова 1орданса, помогъ бельпйцамъ вернуться къ старо-фламандскимъ тради- щямъ. Когда его „Каменыцики“ появились на выставке въ Брюсселе въ 1852 г.,
С книгой "История живописи в XIX веке" читают
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Бестселлеры нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Новинки книги нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Коллекции с этой книгой
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку