Кинематограф Советского Казахстана, 1925–1991

Глава 4Середина 1950-х годов: осторожное освобождениеРанние художественные фильмы Шакена Айманова «Поэма о любви» и «Дочь степей» были недооценены как современными критиками, так и киноведами более позднего времени. Несмотря на то что казахская публика хорошо приняла их после выхода на экраны, большинство советских критиков рассматривали эти картины как произведения регионального значения, продукты молодой кинокультуры, не имеющие большого значения для советского кинематографа, не говоря уже о  международном. Однако Айманов не позволил скептическому отношению со стороны критиков охладить свой пыл. Увлечённый, целеустрем-лённый и творчески гибкий как мало кто из советских режиссё-ров, он обратился к современным проблемам, к тематике, осве-щения которой постоянно требовала Коммунистическая партия, несмотря на то что очень редко какой-либо киностудии, цен-тральной или периферийной, удавалось удовлетворить эти тре-бования и снять картину приемлемого качества. Событие, к ко-торому обратился Айманов для создания современной драмы, разворачивалось на глазах у зрителей: это была кампания по освоению целинных земель.Советское руководство выбрало Казахстан для своего первого крупного экономического начинания после смерти Сталина, а именно для освоения нераспаханных земель, или так называе-мой целины. Невероятный по грандиозности план был сопряжён с завышенными ожиданиями и невыполнимыми обещаниями: