Монтаж (1938)
книга

Монтаж (1938)

Автор: Сергей Эйзенштейн

Форматы: PDF

Издательство: Директ-Медиа

Год: 2024

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-4499-4131-2

Страниц: 48

Артикул: 105398

Возрастная маркировка: 16+

Печатная книга
423
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 11.05.2024
Электронная книга
96

Краткая аннотация книги "Монтаж (1938)"

Еще в прошлом столетии на Западе великого советского режиссера и теоретика искусства Сергея Михайловича Эйзенштейна (1898–1948) называли «отцом монтажа», во многом предопределившим принципы создания фильмов. В предлагаемой вниманию читателей статье режиссер определяет основную цель и задачу монтажа как связное и последовательное изложение темы, сюжета, действия, поступков, движения внутри киноэпизода и кинодрамы в целом. Свое внимание автор акцентирует на проблеме культуры монтажа, утраченной, по его мнению, многими мастерами кино. С. М. Эйзенштейн считает монтаж могучим подспорьем в подаче фильмами не только логически связного, но именно максимально эмоционального рассказа, и определят его как необходимую составную часть кинопроизведения, наряду с остальными элементами кинематографического воздействия.

Содержание книги "Монтаж (1938)"


Монтаж (1938)

Все отзывы о книге Монтаж (1938)

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Монтаж (1938)

Монтаж (1938) 29 дом. Он замечает, что я поймал его взгляд. Глаза его с делан-ной рассеянностью скользнули мимо меня. Скучающим взглядом он смотрит в окно... Вот другой зритель в зале суда. Соседка с верхнего этажа. Встретившись со мной глазами, она испуганно смотрит вниз, при этом чуть-чуть краешком взгля-да наблюдая за мной... Демонстративно вполоборота повора-чивается ко мне спина моего обычного партнера в биллиард... А вот стеклянными глазами навыкат нагло смотрят на меня в упор жирный хозяин биллиардной и его жена... Я съеживаюсь и гляжу себе под ноги. Я никого не вижу, но слышу вокруг се-бя шепот порицания и присвисты голосов. И удар за ударом падают слова обвинительного заключения... С не меньшим успехом я представляю себе и другую сцену — сцену моего возвращения из тюрьмы. Стук закрывающихся ворот тюрьмы, когда я выпущен на улицу... Недоумевающий взгляд служанки, перестающей протирать окно в соседнем доме, когда я возвращаюсь на свою улицу... Новое имя на дверной табличке моей бывшей квартиры... Пол заново перекрашен, и у двери другой поло-вичок... Соседняя дверь открывается. Какие-то новые люди подозрительно и любопытно смотрят из-за двери. К ним жмутся дети: они инстинктивно пугаются моего вида. Снизу, задрав нос из-под кривых очков, неодобрительно глядит из пролета лестницы старый швейцар, который меня еще пом-нит по прежним временам... Три-четыре пожелтевших письма на мое имя, пришедшие до того, как мой позор стал общеиз-вестным... В кармане звенят две-три монеты... А затем — двери бывших знакомых закрываются перед моим носом... Ноги робко поднимают меня по лестнице к бывшему другу и, не доходя двух ступенек, сворачивают обратно. Поспешно поднятый воротник прохожего, который узнал меня, и т. п. Так примерно выглядит честная запись того, что роится и мелькает в сознании и чувствах, когда как режиссер или как актер я эмоционально охватываю предложенную ситуацию. Мысленно поставив себя в перву...