Ведение масляной живописи
книга

Ведение масляной живописи : «техника старых мастеров»

Автор: Рустем Мирхасанов

Форматы: PDF

Издательство: Директ-Медиа

Год: 2022

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-4499-3277-8

Страниц: 224

Артикул: 98285

Возрастная маркировка: 12+

Печатная книга
1046
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 11.04.2024
Электронная книга
291

Краткая аннотация книги "Ведение масляной живописи"

Термин «старые мастера» принадлежит Эжену Фромантену и охватывает в сегодняшнем понимании временной период от эпохи Возрождения до примерно сер. XIX в. Для мастеров масляной живописи указанного периода характерна авторская интерпретация «фламандского» или «итальянского» метода ведения живописной работы. Очень приблизительно можно выделить 3–4 основных этапа работы над живописным полотном т. н. «старыми мастерами»: рисунок композиционный + гризайль (фламандский метод) и (или) цветной подмалевок (итальянский метод) + завершающие цветные лессировки. Аутентичный «фламандский метод» подразумевает длительную и кропотливую работу над гризайлью в технике темперы по клеевому левкасному грунту на древесной основе с последующей лессировкой масляными красками. «Итальянский метод» Тициана, Рембрандта, Рубенса по цветной имприматуре, например, в авторской интерпретации Ю. Клевера, представлял собой пастозный цветной подмалевок ала-прима масляными красками (на масляном грунте холста) с последующей (после высыхания подготовки с примесью «сушки») лессировкой свето-тонального характера на лаке. Современные (учившиеся в СССР и постсоветский период) мастера используют в своей учебной деятельности и творческой практике методику ведения масляной живописи старых мастеров. Преподаватель показывал мне во время учебы в МГАХИ им. В. И. Сурикова на практике как лессировал по его мнению Рембрандт. Интересно интерпретировал методы старых мастеров в соответствии с творческими задачами легендарный монументалист Н. И. Андронов: создавал водорастворимыми красками подмалевок и лессировал самодельными восково-масляными красочными смесями, приготовленными на скипидаре и лаке. Андронов создавал водорастворимые краски на основе цветных глин, собираемых в районе Ферапонтова монастыря, мастерски работал полулессировками мастихином в протирку по контрастным подготовкам, перерабатывая, таким образом, приемы Рембрандта. Очень интересовались приемами работы старых мастеров академики РАХ Никонов П. Ф., Глухов В. А., Лошаков О. Н. В тексте приводятся материалы из открытых источников в сети Интернет.

Содержание книги "Ведение масляной живописи"


Введение
Глава 1. Холст и дерево — темпера и энкаустика античной живописи. Эллинизм
Глава 2. Грунт
Глава 3. Старые мастера: два метода ведения живописной работы
Глава 4. Живопись в технике темперы в «чистом виде»
Глава 5. Фламандский метод — способ живописи, объединяющий технику темперы и масляной живописи
Глава 6. Гризайль
Глава 7. От фламандского метода к итальянскому методу ведения живописной работы
Глава 8. Итальянский метод ведения живописной работы
Глава 9. Полулессировки
Глава 10. Краски
Глава 11. Бальзамы. Лаки. Масла
Глава 12. Лаки, растворители
Глава 13. Копировальная практика. Вольное копирование
Литература

Все отзывы о книге Ведение масляной живописи : «техника старых мастеров»

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Ведение масляной живописи : «техника старых мастеров»

Глава 5. Фламандский метод — способ живописи, объединяющий технику темперы и масляной живописи Имеет отношение к живописи Возрождения и прежде всего к северному, Нидерландскому Возрождению (братья Ван Эйк). Исторически первым методом работы масляными крас-ками, фламандским методом пользовались такие художники, как Питер Брейгель, Петрус Кристус, Альбрехт Дюрер, Леонар-до да Винчи, Гольбейн, Перуджино и другие художники. Фла-мандский метод масляной живописи использовался не только в Северной Европе, был завезен в Италию. Есть мнение, что подобным способом работали художники Италии задолго до братьев ван Эйк. Разработанный по легенде Яном ван Эйком, метод ведения масляной живописи основывается на гризайли темперной живописи, имеет характерные приемы, носящие на себе явный отпечаток приемов темперы, на смену которой он явился. Художник XV–XVII вв., как и многие современные ху-дожники-профессионалы, работал с ограниченной красочной палитрой. Подмалевок выполнялся обычно земляной крас-кой — умброй. Выполнение подмалевка было очень ответ-ственным моментом. Цвет умбры в протирку без белил дает теплый тон, а при соединении с белилами — холодные по тону смеси. Таким образом, уже в гризайльном подмалевке закла-дываются основы тепло-холодности будущего произведения. А тепло-холодность, а не наличие хроматических тонов и есть живопись! Один из способов выполнения подмалевка во фламанд-ском методе ведения живописной работы заключался в нане-сении тонального пятна в протирку, используя при этом максимально белый цвет грунта; второй способ был штрихо-вым: он заключался в нанесении штрихов водорастворимой темперной краской. В чистом виде данный метод ведения живописной работы на прочных досках просуществовал недол-го — около двух столетий. Работы указанных выше мастеров отличаются ограни-ченной палитрой, тонким живописным слоем, сравнительно н...