Русский ампир

ное на площади им. Баумана в 1835—1845 гг., представляет собой также эклектику из ампира, ренессанса и барокко.Архитектор Тон (1794—1881), ученик Воронихина, десять лет (1818—1828) проживший за границей, начал как мастер ампира и создал в 1832 г. хорошее произведение—лестницу со сфинксами перед Академией художеств в Ленинграде. Он создал также проект Сената и Синода и оставил чертеж гран­д и о з н о г о храма (храма Спасителя в Москве?) с массой колон­над и обелисков. Поразительна пестрота украшения, не­оставляющая свободного места на этом здании. Художник искал не только декоративного, но и экстравагантного, не обладая ни чувством меры, ни архитектурным смыслом, ни талантом живописца. Уже в 1830 г. Тон делает проект Ека­терининской церкви, в которой предвосхищается его безобраз­нейшее произведение, быв. Храм христа. В 1838—1849 гг. Тон портит лицо Кремля постройкой Большого дворца.В столицах и больших городах, как уже было выше указано, на смену ампиру возникало и развивалось зодчество эклектизма и ретроспективизма, и лишь в мелких поместьях и небольших городах продолжалось строительство стиля ампир. Характер­ное преломление ампира в деревне выявилось и на каменных или оштукатуренных под камень зданиях.При изучении архитектуры встает проблема о взаимоот­ношении техники, технологии и стиля. Строительные средства и их техническая обработка имеют большое значение в вы­работке стиля здания.Известно, что в храмах древней Греции мрамор играл важную роль в оформлении стиля. То же самое необходимо сказать о строительном камне в ренессансе, о штукатурке в барокко и т. д. Конечно, следует помнить, что каждый стиль, выявляясь в определенном материале, хотя и зависит от него, но не им порождается; здесь складывается обоюд­ная зависимость.Новый этап феодального ...