Специфика работы над драматургией короткометражного игрового бездиалогового фильма

Несмотря на достаточно солидную историю (по одной версии она началась в 1896, по другой — в 1888 гг.) искусство кино по-прежнему находится в состоянии своего становления. Появляются и исчезают жанры, стили и направления. Вспыхивают и гаснут многочисленные «звезды» на кинонебосклоне. Искусствоведы спорят о мейнстриме, авторском кино, артхаусе. А в ВУЗах появляются новые специальности и специализации: «Кино-, фото-, видеотворчество», «Режиссура кино и телевидения», «Режиссура мультимедиа программ», «Продюсерство кино и телевидения», «Кинооператорство», «Звукорежиссура кино и телевидения» и т. д. Таким образом, не мог не появиться и новый профессиональный киноязык. Киноязык не как средство выражения определенной художественной реальности, а как сленг, назы-вающий атрибуты нового и постоянно меняющегося кинема-тографического процесса, анализа и продажи кинопродукции, отвечающий специфическим требованиям нового вида искус-ства, требованиям его технического и художественно-творческого производства. И чем дальше развивается киноискусство, тем разнообразней становился язык профессионального общения. Свою лепту в становление киноязыка внесли не только сценаристы, режиссеры, операторы, актеры, продюсеры, звукорежиссеры и декораторы, но и критики, искусствоведы, киноведы и преподаватели кинодисциплин. Резкий скачок развития кино- и видеотехнологий в 1960–90-х гг. способствовал появлению новых терминов. К кинотерминологии добавились термины телевидения и масс медиа технологий. Со временем обозначилась очень серьезная проблема: киноязык не просто стал способом общения избранных, он начал развиваться в нескольких узких направлениях и превратился в понятный только тем категориям специалистов, на которых и был ориентирован...