Улично-площадной театр как культурный феномен

41 5. Улично-площадной театр и его терминология Несмотря на более чем солидную историю (уже в Древнем Египте в период Среднего царства проводились официальные празднества и сопровождавшие их уличные представления), улично-площадной театр по-прежнему находится в состоянии активного становления и развития. Этого нельзя сказать о его теории, которая отсутствует, как таковая, по причине слабого исследовательского интереса к данному культурно-творческому феномену. И тем не менее, профессиональный язык улично-площадного театра просто не мог не появиться. Язык и как средство выражения определенной художественной реальности, и как сленг, называющий атрибуты нового и постоянно меняю-щегося культурного процесса. Язык, отвечающий специфиче-ским требованиям данного вида деятельности, требованиям его технического, организационного и художественно-творческого производства и трансляции. Чем дальше развивается искусство улично-площадного те-атра, тем разнообразнее становится стиль и тезаурус профессио-нального общения. Исходя из определения улично-площадного театра, который есть разновидность универсального языка куль-туры, особая форма театральной знаковой системы, вид зрели-ща, относящийся к самым древним видам театрального искусства, сохраняющий архаические черты обрядово-ритуальных действ, связанных, в первую очередь, с явлениями календарного цикла, часто без разделения на зрителей и испол-нителей, но с соблюдение основных законов драматургии (идейно-тематических, композиционных, конфликтных) и об-щением со зрительской аудиторией на языке абсолютно новых символов и понятий, рожденных третьим тысячелетием, можно предположить, что свою лепту в становление языка этого театра вносят не только сценаристы и режиссеры, актеры и продюсеры, звукорежиссеры и сценографы, но и критики, культурологи, PR-специалисты, менеджеры, маркетологи и, разумеется, препо-даватели спецдисциплин в вузах и колледжах.