Музыкальный синтаксис

22 ГЛАВА II. ИНТЕГРАТИВНЫЕ СРЕДСТВА МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА 2.1. Элементы музыкальной речи Слово в речи подобно мотиву в музыке. Понятие «фраза» употребля-ется практически с одинаковым смыслом в обеих сферах. И произносимая речь, и ее музыкальный эквивалент имеют определенный диапазон и инди-видуальный тембр. Е.А. Ручьевская пишет: «Мотив – это мельчайшая смысловая и кон-структивная единица музыкальной речи, он может быть уподоблен слову или нескольким словам в речи словесной» [28]. То есть, синтаксическая самостоятельность и цельность мотива позво-ляют ему восприниматься как смысловая единица музыкальной речи. Мотивы могут сливаться во фразы. «Фраза – более развернутое син-таксическое построение, чем мотив. Не всегда фраза объединяет мотивы. Фраза длиннее мотива и в ней преобладающее значение имеет один главный акцент» [29]. Членение музыки на фразы, музыкальная фразировка – важнейшая характеристика музыкальной речи. Она придает музыке осмысленность и логичность. Определение границ фразировки соотносится с синтак-сическими особенностями музыки и синтаксисом поэтического текста. С.А. Казачков считает: «Фразировка – тончайшее средство интерпрета-ции..., в элементарном значении фразировка есть правильное, осмысленное членение музыки на мотивы и фразы, из которых состоят более крупные разделы формы – предложения и периоды. …Музыкальная фразировка в широком смысле есть искусство выразительного интонирования, использу-ющее для этой цели все средства исполнения: темпометроритм, агогику, динамику, артикуляционную технику, тембры и т.д.» [10]. Музыкальные фразы складываются в предложения. «Предложение, – по определению Е.А. Ручьевской, – есть еще более развернутое, чем фраза, построение, завершенное кадансом. Предложения в музыке, как правило, объединяются в периоды и редко выступают в качестве самостоятельной формы. …В классическом излож...