Русская литература первой половины XX века

«Близнеца... » автор в дальнейшем стыдился и для переизда¬ний сохранил лишь небольшое количество стихотворений, к тому же подвергнув их переработке. В них уже ощущается выход за рамки символизма, движение к раскрепощению поэзии, обозначившееся в постсимволистских течениях. П о к а з а т е л ь н о , что книгу открывает стихотворение «Эдем». Согласно ветхозаветной легенде, Эдем — земной (а не небесный) рай, месторасположение которого в Ме¬сопотамии, между Тигром и Ефратом. Земной рай приро¬ды — один из постоянных объектов творчества как ранне¬го, так и зрелого Пастернака, поэтизация жизни, счастья существования — лейтмотив многих его произведений. «Жи¬вой, действительный мир — это единственный, однажды удавшийся и все еще без конца удачный замысел вообра¬жения. Вот он длится, ежемгновенно успешный. Он все еще — действителен, глубок, неотрывно увлекателен. В нем не разочаровываешься на следующее утро. Он служит по¬эту примером в большей еще степени, нежели — натурой и моделью»1, — был убежден художник. Но в «Эдеме» Пас¬тернак пользуется заемным символистским стилем. В сущ¬ности, это «схема, оживленная энергией стиха и слога»,2 как скажет поэт по другому поводу. Собственно же пастернаковские стихи: «Февраль. Дос¬тать чернил и плакать...», «Как бронзовой золой жаро-вень...», «Все наденут сегодня пальто», «Вокзал», «Вене¬ция» отмечает господство стихийно-иррационального, не¬посредственно-интуитивного начала в восприятии жизни, наиболее близкого музыкальному типу мироощущения. «По врожденному слуху поэзия подыскивает мелодию приро¬ды среди шума словаря и, подобрав ее, как подбирают мотив, предается затем импровизациям на эту тему»,3 — обобщая собственный опыт, напишет Пастернак в статье «Несколько положений» (1919). Ю. Тынянов отмечает по¬вышенную эмоциональность Пастернака и указывает, что эта эмоциональность— музыкального характера, неясная, брызжущая сразу во все стороны, — импрессионистиче¬ская. Она отражает внутренне состояние личности, рож¬денное определенным впеч...