Фрэнк Ллойд Райт (1867–1959)

5253Вход в музейФрагмент фасадаМузей Соломона Гуггенхайма в городской застройкенессы, искусствоведа и художницы Хиллы Рибэй фон Эренвизен от 1 июня 1943 года. В нем были ключевые для зодчего слова: «Я хочу храм духа, монумент!»Райт был убежден: для такого искусства (а Гугген-хайм специализировался на абстрактном искусстве) требуются неординарные архитектурные формы. Тес-ная застройка центра Нью-Йорка не вдохновляла Райта. К этому времени он, как бы споря с господствующей повсеместно прямоугольностью, уже проводил экспе-рименты с построением пространства на основе углов в 12 и 60 градусов, круга, спирали. В 1937 году воздвиг «дом-соты» — особняк Ханна в Пало-Алто, штат Кали-форния, а в административном здании фирмы «Джон-сон» применил и круглую планировку. Первые эскизы здания музея, относящиеся к 1943 году, обнаруживают, что Райт предполагал гексагональную планировку во-круг открытого центрального двора, шестиуровневую ленту этажей с высокими окнами, забранными гори-зонтальными стеклянными трубками, как в здании «Джонсон», и наполняющие интерьер зыбким светом. Дополнительное освещение давал стеклянный купол центрального двора. Совершенно очевидно, что Райт здесь использовал идею проекта планетария Гордона Стронга (штат Мэриленд), рожденного еще в 1925 году. Здесь впервые архитектура существует как пластика, один этаж перетекает в другой (напоминая отношение ча-стей в скульптуре) вместо обычного суммирования слоев, как бы нарезанных и наложенных один на другой посред-ством стоечно-балочной конструкции. Здание, отлитое из бетона как целое, больше напоминает яичную скорлупу, чем структуру трехмерной решетки. Плоть светлого бетона лишь обмазана штукатуркой… Конструктивные расчеты выпол-нены для консолей и непрерывности, а не для столбов и ба-лок. Чистый результат такой конструкции — великий покой, ощущение непрерывно бегущей волны; ничто не шокирует глаз внезап...