Леонардо да Винчи

шую обстановку. При всем своем бескорыстии, Лео-нардо привык к придворной жизни: даже ради самого себя он не мог бы жить подобно Диогену. Не имея возможности работать над большими кар-тинами, которых никто ему не заказывал, Леонардо был вынужден писать портреты. Из этих портретов, преимущественно женских, прославились в особенности два – Джиневры Бенци и Лизы дель Джоконде, иначе называемой «Мона Лиза». Многие современные и позднейшие поэты воспели красоту обеих этих флорентинок. Джиневра считалась красивейшей девушкой во всей Флоренции; Мона Ли-за, третья жена пожилого флорентинца Франческо дель Джоконде, славилась среди замужних женщин. Стендаль пишет: «Вместо больших картин Леонардо стал писать светских красавиц. Когда в его мастерскую приходили эти прекрасные модели, Леонардо, при-выкший блистать при дворе и любивший выказывать свою приветливость, собирал у себя светских людей и лучших музыкантов Флоренции. Он сам отличался ве-селым нравом и не щадил никаких усилий для того, чтобы превращать свои сеансы в празднества. Он знал, что скука делает самое прекрасное лицо несимпатич-ным, а Леонардо всегда искал в своих прекрасных мо-делях не одни черты лица, но главным образом душу. Он четыре года работал над портретом Моны Лизы и никогда не счел его оконченным. За этот портрет наш король Франциск I, несмотря на свои денежные за-труднения, заплатил 45 тысяч франков». Более непосредственно и без излишних прикрас описывает ту же работу старинный писатель Вазари: «Чтобы достичь такого совершенства в написании портрета Джоконды, изобретательный Леонардо, меж-ду прочим, употребил такое средство: пока Мона Лиза позировала, подле нее постоянно находились певцы, 57