О трех зарубежных системах гармонии

Мало помогают определению аккордов голосоведение и основное двухголосие. Лишь гармониче­ский рельеф дает объяснение гармоническому развитию (в последовании аккордов с одним и тем же основным то­ном!). После резкого усиления напряжения во втором аккорде достигнутый уровень поддерживается в следую­щих четырех аккордах: в предпоследнем аккорде напря­жение достигает своей кульминации и еще более резко спадает при переходе к последнему аккорду. В последнем примере ясно ощущается взаимодействие различных элементов музыки — основного двухголосии, го­лосоведения, основных тонов аккордов, гармонического на­пряжения. В данном случае скованность действия одного из них компенсируется значительным развитием осталь­ных. Гармонический процесс, по мнению Хиндемита, дол­жен действовать тем «убедительнее, интереснее и радост­нее», чем заботливее согласованы между собой эти эле­менты. Соединение аккордов Гармоническое движение в последовании аккордов мо­жет быть достигнуто не только изменением «гармониче­ского веса», но также — и это не менее важно — с помощью чередования основных тонов. В зависимости от интервала, образуемого основными тонами, аккорды находятся меж­ду собой в различных отношениях — кварто-квинтовом, терцовом, секундовом,. тритоновом. Качество того или ино­го интервала становится благодаря этому качеством соот­ношения двух аккордов, на последование их основных то­нов тем самым распространяются закономерности Р2 (см. пример 57). Приводя здесь примеры соединения трезву­чий, основные тоны которых находятся в различном ин­тервальном соотношении, Хиндемит пишет, что соедине­ние аккордов кварто-квинтового соотношения имеет «более прочный фундамент», чем соотношения, например, малой сексты ...