Авангард на Дальнем Востоке: «Зеленая кошка», Бурлюк и другие

При этом пространство и предмет, находящийся в нем, передаются как единая материальная субстанция, которая находится в постоянном движении. «Я предпочитаю давать движение, трепет бьющей ключом жизни, так как считаю, что в законченности своей они бы так не звучали и ни в коей мере не отвечали бы поставленным художественным задачам», – писал он в автобиографии о своих работах. Здесь уже слышны звуки будущей идеи «органического искусства».Повышенной напряженностью отношений предмет-среда отмечена группа рисунков 1910-х – начало 1920-х гг.: «Интерьер. Уголок комнаты» (1915), «Алоэ» (1923), «Елка» (1923), «Самовар» (1922). Этот период в творчестве Львова был этапным и в живописи, о которой речь пойдет ниже.Казалось бы, все складывалось удачно в творческой карьере художника. Но по причинам военного времени в конце 1915 года Львов с семьей переезжает в Хабаровск, где преподает в женской гимназии, учительской семинарии, учительском институте, а также в техническом железнодорожном училище. Казалось, вынужден-ный отъезд на Дальний Восток обрек Львова на творческое одиночество, лишил его друзей и единомышленников, привычной художественной среды. Но так казалось только в начале. Жизнь на окраине России оказалась идеальной ситуацией, которая давала возможность полностью погрузиться в работу, не отвлекаясь на светскую суету. Время пребывания Львова на Дальнем Востоке с 1915 по 1923 год было са-мым плодотворным периодом его творчества и счастливо совпало с подъемом художественной жизни на Дальнем Востоке и с той порой, когда группа «Зеленая кошка» находилась в ее авангарде.Работы Львова этого времени стоят несколько особняком в его творчестве. Они не похожи на то, что он делал до и после них. Именно в этот период раскрывается в полной мере живописный дар художника, ибо под живописцем мы подразумеваем художника, работающего над цветом. Живописец Львов неотделим от рисовальщика.