Андрей Тарковский. Звучащий мир фильма

Атомарный хронос Звуковые компоненты музыкального мифа тарковского про-ецируют в визуальную сферу фильмов не только свои структур-ные и семантические свойства, но и особую способность участия в унификации и генезисе материала. так, по аналогии со звуковой космогонией, описанной в I главе книги, в метафильме возникают аналогичные временно1й и визуальный процессы. соответственно, в фильмах существует хроноизмерение, уни-фи цирующее временну1ю материю фильмов и придающее уникаль-ную конфигурацию всей системе. следуя логике исследования М. аркадьева, анализирующего различные пласты музыкально-исторического времени, назовем его атомарным хроносом. Этот временно1й тип проявляется в метафильме импульсно, и зачастую – вне привязки к исторической конкретике музы-кальных звучаний. однако он обычно несет в себе определенные (атомарные) свойства сопутствующей звуковой материи. одной из отличительных особенностей его функционирования является необязательность синхронного воздействия звука и изображения. Чаще всего он возникает в моменты непосредственного стыка в фильмах интроспективной и объективной реальностей.Проистекая из древних атомистических хронософских тео-рий (в вайшешике52, суфизме53 и др.), современное тарковскому атомарное музыкантское слышание синхронизируется с основ-