Философия страха

135лее ужасающее стало центральной эстетической категорией, не в последнюю очередь благодаря культу готического романа161.Бесспорно, есть что-то сладостное в том, что-бы быть напуганным романом, фильмом или ком-пьютерной игрой почти до потери сознания. После того как начитаешься и насмотришься вся-кого, кажется, что наступает пресыщение и ничто уже не способно вызвать такой же эффект, но вот появляется что-то новое, уводящее в еще неизве-данные лабиринты страха. В юношестве, закрыв-шись в своей комнате, я зачитывался рассказа-ми Эдгара Аллана По и Г.Ф. Лавкрафта, и это было серьезным испытанием для нервов – я был так напуган, что едва осмеливался перевернуть стра-ницу, но все же не мог оторваться от чтения. Пом-ню, когда вышел фильм «Молчание ягнят» (1991), я смотрел его в кино и сидел как на иголках. «Чу-жой» (1979) Ридли Скотта напугал меня до смер-ти, ведь я был слишком мал, и то, что чудовище, придуманное художником Г.Р. Ги1гером, лишь упо-миналось на протяжении большей части филь-ма, только усиливало страх. Компьютерные игры могут оказывать более мощное воздействие, чем книги и фильмы, поскольку, начав игру, сам по-падаешь в вымышленную реальность, участвуешь в происходящем, и, например, во время игры се-рии «Сайлент Хилл» волосы на моих руках стоя-