Ян Вермеер

Аллегория живописи. ФрагментАллегория живописи. ФрагментЯн Вермеер34на душу человека. Не в пример ему в произведениях Яна Стена, Франса ван Мириса Старшего и Габриэ-ля Метсю музицирующих персонажей сопровождает скульптура амура, которая должна предупредить зри-теля: здесь имеет место быть любовное обольщение.Словно в театре, откинут занавес, приоткрываю-щий вид на художника за работой и его модель, на полотне «Аллегория живописи» (около 1666, Художе-ственно-исторический музей, Вена). Здесь присутству-ет множество не связанных общим предназначением предметов, что сразу наводит на мысль об их аллего-рическом значении. И это действительно так: напри-мер, абсолютно ясно, что мастер пишет с натурщицы музу истории Клио, о чем свидетельствуют венок на ее голове, означающий Славу, труба в руках и книга Фукидида – символы Истории3. Почему именно Клио? В те времена наиболее предпочтительным жанром жи-вописи был исторический.Венок, с изображения которого начал свою работу представленный в «Аллегории живописи» художник, может символизировать все полотна самого Вермеера, которые увенчают, как он надеялся, славой его отече-ство. За спиной Клио красуется карта Голландии с по-дробными картами отдельных городов, история этой страны – еще один повод для гордости ее обитателей. По мнению исследователей, Вермеер надеялся на то, что его поймут правильно, так как верил, что принесет славу своей стране. Если это действительно так, то в одном он точно не ошибся – в высокой оценке соб-ственного таланта. Помимо всего остального, восхи-тительные полотна мастера действительно привлекли внимание всего мира к его родине.«Портрет девушки в красной шляпе» (около 1668 (?), Национальная галерея искусств, Вашингтон) – один из женских погрудных портретов Вермеера. Темный фон, интригующий взгляд модели, поворот шеи, при-открытые блестящие губы – все так же, как в «Девушке с жемчужной сережкой». Романтичность образа наруша-ет плоская красная шляпа, придающая внешнем...