Антонис Ван Дейк

Портрет герцога Джеймса Стюарта. Около 1632–1640Портрет дамы. Фрагмент. 1635–1636Великие художники33Хадсоном» (1633, Национальная галерея искусства, Ва-шингтон) хотя и написан с блестящим мастерством, но несет в себе неточную, во многом приукрашенную характеристику модели. На этом парадном портрете Генриетта Мария представлена в ярко-синем с легким фиолетовым оттенком парчовом платье на фоне ве-чернего пейзажа. За ее спиной на тяжелом золотистом занавесе заметен самый важный атрибут власти – брил-лиантовая корона. Около королевской особы в красном бархатном костюме стоит карлик, а на его руке сидит привязанная мартышка, которую Генриетта держит за спинку. Но самое главное – она изображена красивой, элегантной, высокой и статной женщиной, в то время как племянница короля, принцесса София Ганновер-ская, после первой встречи с монархиней оставила по-томкам следующую запись: «Чудесные портреты Ван Дейка внушили мне такое высокое представление обо всех английских дамах, что я была глубоко поражена, когда впервые увидела королеву, выглядевшую столь прекрасной на портретах; в жизни она была неболь-шого роста женщиной, с длинными сухими руками, неодинаковыми плечами и зубами, подобно клыкам, торчавшими изо рта». Метания душиНесмотря на то что Ван Дейк являлся любимым живописцем короля и к его званиям и титулам всегда прибавлялась фраза «главный постоянный художник Его Величества», он несколько раз уезжал из Лондо-на в Антверпен. Очевидно, мастер скучал по родной Фландрии, где жили его брат и сестры. В 1634 Ван Дейк приехал на родину и пробыл там целый год. Воз-можно, он думал навсегда остаться в Антверпене: купил