Поль Сезанн

31Великие художникиЛуи Ленена, которым восхищался еще в молодости в музее города Экса. Сезанн написал несколько вариантов этой ра-боты, стремясь к четкому и ясному выражению идеи.«Игроки в карты» (1892–1893, Музей Метрополи-тен, Нью-Йорк) – жанровое полотно, изображающее троих мужчин за любимым занятием. На заднем пла-не показана фигура наблюдателя, верхним краем кар-тины обрезанная по плечи, – именно благодаря ей холст кажется незавершенным.Заключительный вариант одноименного произве-дения, созданного в эти же годы, поражает лаконич-ностью, законченностью и симметрией (во избежа-ние принужденной строгости и зеркальности Сезанн обрезает спину правого игрока). Смысловой и компо-зиционный центры полотна совпадают – это кисти рук обоих мужчин, словно обрамляющие горделиво стоящую бутыль вина. В работе нет ничего лишне-го, все строго и вместе с тем предельно выразительно. Исчезает жанровость предыдущего варианта. Игро-ки полностью погружены в свое занятие, время слов-но останавливается, а мир замыкается в пределах двух склоненных друг к другу фигур. В раскладе карт за-ключено важное для них значение – игра становится неким священнодействием, а картина обретает едва ли не сакральный смысл. Случайно ли появление бу-тыли (вино имеет символическое значение в рели-гиозной живописи) на красной (цвет искупительной крови) скатерти стола?Секрет выразительности портретной работы «Па-рень в красном жилете» (1888–1890, Музей современ-ного искусства, Нью-Йорк) заключается в мастерс-ком использовании цвета. Эффект торжественного сочетания белого и красного усиливается обилием черного, на фоне которого предельно четко выри-совывается профиль молодого человека. Сезанн не боится черного, подобно некоторым импрессио- нистам, а, напротив, вводит его как формообразу-ющий элемент. Волосы юноши сливаются с чер-ным фоном драпировки, однако для художника это способ «вживить» модель в пространство картины, Игроки в карты. 1892–1893