Фотографичность в поэзии Бродского как событие мысли
Здесь можно купить книгу "Фотографичность в поэзии Бродского как событие мысли" в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.
Место издания: Москва , Санкт-Петербург
ISBN: 978-5-98712-233-4
Страниц: 288
Артикул: 117285
Краткая аннотация книги "Фотографичность в поэзии Бродского как событие мысли"
«Стихотворение должно быть фотографией», – писал Бродский в зрелые годы, дав характеристику собственному творчеству. Визуальная техника придает стиху зримость, зоркость, что позволяет показать, как из простого, случайно брошенного взгляда возникает и поэтически формируется мысль, становясь событием в том смысле, какой ему придает феноменология. Данное направление, с его пристальным вниманием к событию как явлению, факту – определило развитие поэзии Бродского, не исключая другие философские методы: метафизику, экзистенциализм, антропологию. Отсюда новаторство высказывания его стиха, фиксирующего застывший миг фототехническим способом света – тени, просвета, времени – календарного и вспоминаемого, пространства и его кодовых архетипов в виде пейзажа, дома, животных, птиц, рыб, цветов, запечатлевающих судьбу, смерть как время конца: эпохи и собственной жизни; рефрена, голоса – своего, Ее, других.
Содержание книги "Фотографичность в поэзии Бродского как событие мысли "
Предисловие как попытка начала
Примечания
1. Феномен визуальности как факт феноменологии мировосприятия
Примечания
2. Экфрасис: тексты «изобразительные» и «фотографические»
Примечания
3. Зримость как категория феноменологии и составная часть фотографичности
Примечания
4. Из русской стихии... – в английскую
Примечания
5. Метафоричность языка как способ связи с реальностью
Примечания
6. Свет – творческое перо
Примечания
7. «...Тьма слетает с высоты»
Примечания
8. «...Стихотворения – как фотографии души»
Рождественский цикл Бродского
Примечания
9. Видение – звучание – рефрен в их взаимопритяжениях
Примечания
10. «Меж мирами»
Примечания
11. Поэтические процедуры фотосъемки в стихах Бродского
Примечания
12. Финал – исполненность феноменологического события
Примечания
13. Память – проявление пленки
Примечания
14. Глаз формирует пространство
Примечания
15. Цитирования (словесные, музыкальные, звуковые) – стабилеобразующие доминанты фотографичности
Примечания
16. Птица как символ созидательной энергии
Примечания
17. Водные просторы – экзистенциальный мир
Примечания
18. Кодовые архетипы фотографической текстологии
Примечания
19. Атрибутика пространства пейзажа
Примечания
20. Поэтика речения- молчания и смотрения голосом: куст у Цветаевой и Бродского
Примечания
21. Портрет как антипод пейзажа
Примечания
22. «Авантюры времени» и пространства
Примечания
23. Зацепиться за время, его реальность и реалистичность
Примечания
24. «...Твой календарь столь тесен, что стрелки превосходят циферблат» (2, 96)
Примечания
25. «Сфотографировать и размножить – шесть на девять»: время конца эпохи и собственной жизни
Примечания
26. Миг как техника фотомонтажа и схватывания мысли
Примечания
27. «И мрамор сужает мою аорту» (4, 199)
Примечания
28. Свет как просвет: Бродский по Хайдеггеру
Примечания
Голос поэта
От автора
Указатель имен. Составитель И.И. Ремезова
Все отзывы о книге Фотографичность в поэзии Бродского как событие мысли
Отрывок из книги Фотографичность в поэзии Бродского как событие мысли
3. Зримость как категория феноменологии и составная часть фотографичностиУ Мандельштама есть крошечная и, прямо скажем, про-видческая заметка о Дарвине- литераторе, характеризуя почерк которого, он замечает: «Глаз натуралиста – орудие его мысли, так же как и его литературный стиль»1, – под-разумевая под этим главное кредо ученого: не навязывать «природе какой бы то ни было цели, он отрицает за нею какую бы то ни было благость»2. Точно так же и Бродский: он не навязывает сво-его видения никому, даже времени, и, выстраивая рисунок, никогда не стремится доказать его достоверность. Его задача – воспроизвести увиденное именно словом. «Светофор мигает, глаз превращая в сред-ство / передвиженья по комнате» (3, 81).Фотографичность определяет и главную способность слова по-эта – зримость. Эстетика его визуальности (которую он блестяще проанализировал в эссе «Набережная неисцелимых», 7, 7–58, перевод Г. Дашевского) формировалась на стыке двух явлений ХХ века – фо-тографии и феноменологии. С одной стороны – сугубо практический, оснащенный техническими свой ствами фотоаппарат тех лет, с дру-гой – рефлективность, предполагающая размышление по поводу того, что выхватывает глаз: подобная эстетика вырабатывала свои, чисто визуальные коды, действовавшие вроде бы исключительно в сфере вербальности и даже подчинявшиеся ей, но явно выходившие за рамки одного только слова. Не случайно так много реакций на поэтический мир Бродского в области художественного искусства: заключенный в самом его поэтическом мире своеобразный парадокс, еще одно противоречие – между языками вербальным и изобразительным, тем видением, что вставало перед глазами, а потом получалось на снимке, уходит в иносказание, преодолевая и само противоречие. Отсюда предельная пластичность его художественного текста: «Он прав, что оставляет за плечами / подробности – он знает результат! / А в этом-то и суть иносказаний» (2, 152). Иносказание богато намека-ми, которые создаются за счет игры в коды. Стихо творение...
другие книги автора
С книгой "Фотографичность в поэзии Бродского как событие мысли" читают
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Фотографичность в поэзии Бродского как событие мысли (автор Елена Твердислова)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку