Хоровая аранжировка

16 5 – контрастирующий – вариант основного напева, обладающий отно-сительной самостоятельностью, но сохраняющий интонационное единство с основным напевом; 6 – втора (или дублирующий): а) ленточное голосоведение, образую-щее терции, сексты; б) развитая втора, переходящая в другие созвучия. В зависимости от форм голосоведения сформировалось несколько ви-дов подголосочной полифонии: – простейшая – подголосок незначительно варьирует основной напев (данный вид распространен по всей России, особенно на Севере); – простая – пение со второй (особенно развит на Урале и в Сибири); – сложная форма – сложность и самостоятельность голосов и подго-лосков, консонирующие и диссонирующие сочетания (южнорусская тради-ция); разновидность этой формы – контрастная полифония (казачья тради-ция, пение семейских Забайкалья). В целом, различают следующие виды русского народного многоголосия: 1. Гетерофония (одно- и двухрегистровая). 2. Бурдонное двух- и трёхголосие. 3. Диафония. 4. Функциональное многоголосие. 5. Контрастное двух- и трехголосие. 6. Функциональное трехголосие. 7. Гармоническое многоголосие. 8. Антифонное пение. Кроме названных особенностей строения партитур, при создании аранжировок следует учитывать такие отличия фольклорных песен, как: – частое изменение объема и плотности хорового звучания, что объяс-няется логикой голосоведения, вытекающей из подголосочного распева, а не гармонического заполнения созвучий; – неравное количественное разделение голосов по хоровым партиям; – свобода голосоведения, обилие перекрещивающихся голосов (наибо-лее характерно перекрещивание однорегистровых голосов, а также высоких мужских – тенора и низких женских); – ведущая роль унисонов в многоголосии, выделение с их помощью опорных тонов, лежащих в основе ладового развития и выполняющих фор-мообразующую функцию;