Театр XXI
В этой книге впервые в систематизированном виде представлен принципиально новый взгляд на категорию бюджетной субсидии. В его основе лежат три взаимосвязанные теоретические конструкции: концепция совокупного дохода театров; теория композитного индекса цен; нормативная модель бюджетной субсидии. В первом разделе монографии дано обоснование всех трех теоретических построений, а также их тестирование для государственных и муниципальных театров на уровне отдельных российских регионов и в целом по России. Завершают этот раздел главы, посвященные бюджетной субсидии и статистическому обзору государственного финансирования театров. Во втором разделе представлены результаты социологических исследований театральной публики на основе интернет-опросов в период 2019–2020 гг. Полученные многомерные социологические массивы обусловили использование современных методов обработки данных, включая методологию «Multiway data analysis». Третий раздел посвящен правовым аспектам театральной деятельности. В нем кроме систематизации и обобщения накопленного опыта в области права представлен комплекс новых идей применительно к нормам авторского права и деятельности организаций исполнительских искусств.
Содержание
Содержание книги "Театр XXI : экономика, социология, право"
Отрывок из книги
27Следует отметить также, что развитие концепции сово-купного дохода способствовало формированию новых смыслов и новой мотивации активности патерналистского государства. В этом контексте бюджетные средства, направляемые театрам, правомерно рассматривать в качестве инвестиций государства или платы за извлекаемую социальную полезность создава-емого художественного продукта (Рубинштейн, 2018, 2020; Культурная деятельность…, 2019).Однако такое отражение бюджетной субсидии в Системе национальных счетов не повлияло на укоренившееся отно-шение к финансированию опекаемых благ, в том числе худо-жественных продуктов создаваемых в сфере искусства, как к безвозвратным государственным расходам. Мне кажется, что уже давно назрела необходимость смены господствующей парадигмы – традиционное понимание бюджетных расходов на производство опекаемых благ как своего рода благотво-рительность государства необходимо заместить концепцией инвестирования в человеческий капитал и нематериальные активы, обеспечивающие отложенные во времени экстерналь-ные эффекты, обусловливающие будущий экономический рост. Актуальность такой замены подтверждают быстро раз-вивающиеся исследования в области «новой экономики», где в рамках эволюции теории экономического роста рассматри-вается ее современный этап, особенностью которого является акцентирование внимания не столько на стандартных факто-рах в функции Кобба–Дугласа – труде, капитале, экзогенном и эндогенном техническом прогрессе (Solow, 1957; Mankiw, Romer, Weil, 1990), сколько на человеческом капитале и немате-риальных активах (Corrado, Hulten, Sichel, 2005).Вместе с тем, несмотря на успехи этого направления иссле-дований, в чистом виде такая методология неприменима для многих видов опекаемых благ страдающих известным неду-гом отстающей технологической производительности. Прежде всего это относится к театру, где особенности художественного производства в основном не стыкуются с достижениями тех-нического прогресса, конфликтуя с любой заменой творчес...
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Театр XXI : экономика, социология, право (автор )", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку