Эстетика природы

102ра» Гайдна – М.Л.) надо было затыкать уши»56».＞＞ За этой позицией стояла не просто личная неприязнь, но спор двух эстетик. То, что классическому вкусу казалось стран-ным, варварским, причудливым, грубым и безвкусным, не было таким в эпоху барокко, стремившуюся к созданию «всеобщего языка», не находившую разрывов между природным миром и искусством. Барочное отношение к природным объектам, к возможностям их передачи в искусстве было принципиально иным, нежели классическое. Язык соответствий, доведенный в эпоху барокко до цве-тозвуковых представлений, разработал в музыкальной эстетике А.Кирхер. Интервалы соответствовали следующим цветам: по-лутон – белому, малая терция – желтому, большая терция – светло-красному, квинта – золотому, большая секста – огненно-красному, малая секста – красно-фиолетовому, октава – зеле-ному, септима – фиолетовому, уменьшенная квинта – синему, тритон – темно-коричневому, кварта – коричнево-желтому, ма-лый целый тон – серому, большой целый тон – черному57. Эта тонко проработанная программа предвосхищает теории звуко-символизма. Объектом изображения становилось пение птиц. Барочная репрезентация преследовала не иллюстративные цели: каталоги птиц, предстающие в «Уроках» Ф.Куперена-Великого, в произведениях Рамо, в пьесах других французских клавесинистов, в ка-приччио Фрескобальди, Б.Паскуини и других мастеров, не вы-держивают ни малейшей критики с точки зрения