Техника античной фрески и энкаустики

лишь практикой, и этому должен учить опытный мастер. Неко­торые краски требуют очень влажного грунта и должны быть нанесены возможно скорее, как например, синий ультрамарин или недавно введенный во фресковую живопись красный хром. Эта последняя краска—прекрасный суррогат киновари; автор применял ее в росписи внутренних помещений, и в течение 20 лет она, с точки зрения фресковой техники, держится очень хорошо. Насколько она прочна в наружных росписях, надле­жит еще выяснить. Относительно черных красок следует за­метить, что мой учитель Людовико фон Зейц предостерегал от жженой кости и применял главным образом виноградную чер­ную. Для растирания красок лучше применять лучшую до­ждевую или дестиллированную воду. Кисти должны быть длин­нее, чем обычные щетинные кисти, употребляемые для масля­ной живописи, и должны вбирать в себя больше красок. Худож­ник должен заботиться о сохранности своих кистей и по окон­чании работы тщательнейшим образом их прочищать. Чем бо­лее старыми и отшлифованными о стену являются кисти, тем они лучше, и дельный фресковый живописец ценит каждую свою старую кисть.Если картина написана очень быстро и энергично, то собственно нет необходимости в ретуши. Если таковая все же нужна, то лучше всего употреблять свеже сделанный извест­ковый казеин, примеры широкого применения которого мы находим также и в живописи древних, или прибегнуть к вновь вводимой автором энкаустике. Все эти соображения указывают, какое большое значение имеет античная техника для живописи нашего времени, и нам становится понятным, почему мастера Возрождения с таким величайшим восторгом взираЛи на антич­ную технику.В качестве дополнения мы приводим ниже манускрипт, оставшийся после Мартина Кноллера (1786 г.), изданный Люд­вигом Рейсбергером в качестве первого номера техническог...