Техника античной фрески и энкаустики
книга

Техника античной фрески и энкаустики

Автор: Ганс Шмид

Форматы: PDF

Издательство: ОГИЗ. Государственное издательство изобразительных искусств

Год: 1934

Место издания: Москва

Страниц: 174

Артикул: 81077

Печатная книга
887
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра:
Электронная книга
122

Краткая аннотация книги "Техника античной фрески и энкаустики"

Беспримерное в истории мировой культуры развитие социалистического архитектурного строительства и сопутствующего ему художественного оформления ко многому обязывает кадры советского изофронта, которые должны принять на себя всю ответственность за этот богатейший участок монументальной пропаганды. Очередные объекты оформления такого масштаба, как Дворец советов, указывают советским художникам на необходимость встретить эти грандиозные живописные и оформительские задания во всеоружии технических знаний.

Содержание книги "Техника античной фрески и энкаустики"


Предисловие к русскому переводу. Проф. Η. М. Чернышев
ТЕХНИКА АНТИЧНОЙ ФРЕСКИ И ЭНКАУСТИКИ
Предисловие
Введение
Об античной стенной живописи
Наставление к фресковой живописи
Энкаустика
Заключение

Все отзывы о книге Техника античной фрески и энкаустики

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Техника античной фрески и энкаустики

лишь практикой, и этому должен учить опытный мастер. Неко­торые краски требуют очень влажного грунта и должны быть нанесены возможно скорее, как например, синий ультрамарин или недавно введенный во фресковую живопись красный хром. Эта последняя краска—прекрасный суррогат киновари; автор применял ее в росписи внутренних помещений, и в течение 20 лет она, с точки зрения фресковой техники, держится очень хорошо. Насколько она прочна в наружных росписях, надле­жит еще выяснить. Относительно черных красок следует за­метить, что мой учитель Людовико фон Зейц предостерегал от жженой кости и применял главным образом виноградную чер­ную. Для растирания красок лучше применять лучшую до­ждевую или дестиллированную воду. Кисти должны быть длин­нее, чем обычные щетинные кисти, употребляемые для масля­ной живописи, и должны вбирать в себя больше красок. Худож­ник должен заботиться о сохранности своих кистей и по окон­чании работы тщательнейшим образом их прочищать. Чем бо­лее старыми и отшлифованными о стену являются кисти, тем они лучше, и дельный фресковый живописец ценит каждую свою старую кисть.Если картина написана очень быстро и энергично, то собственно нет необходимости в ретуши. Если таковая все же нужна, то лучше всего употреблять свеже сделанный извест­ковый казеин, примеры широкого применения которого мы находим также и в живописи древних, или прибегнуть к вновь вводимой автором энкаустике. Все эти соображения указывают, какое большое значение имеет античная техника для живописи нашего времени, и нам становится понятным, почему мастера Возрождения с таким величайшим восторгом взираЛи на антич­ную технику.В качестве дополнения мы приводим ниже манускрипт, оставшийся после Мартина Кноллера (1786 г.), изданный Люд­вигом Рейсбергером в качестве первого номера техническог...