Искусство Мстеры

стве тона: то холодного — грлубовато-серебристого, тотеплого — красновато-золотистого. Мстерская живопись производит впечатление яркого персидского ковра и до­стигает теперь в лучших произведениях ее мастеров боль­шой звучности красок. Первая забота мстерцев — о цветовом пятне, о колорите. Современный колорит Мсте- ры по традиции имеет два полярных строя: один холод­ный—-голубовато-серебристый; другой теплый — с пре­обладанием охристо-желтого и киноварного красного. Оба используются декоративно на вещах. Но первый стре­мится к передаче пространства, глубины. Второй плоско­стей, орнаментален по преимуществу.Самым ярким представителем первого течения являет­ся старший из мастеров артели, семидесятидвухлетний Н. П. К л ы к о в . В прошлом он большой мастер по «стильно­му» письму, особенно «строгановскому». Работал в лучших предприятиях Мехеры и Москвы. Отличный реставратор и знаггок старой школы. В начале революции принимал де­ятельное участие в работах московских реставрационных мастерских.Стиль Н. П. Клыкова — самое своеобразное и крепкое, что развивает в своем искусстве современная Мстера. Он больше всего в преемственной зависимости от «строганов­ской» традиции, как понимала ее предреволюционная Мстера, и от того реаліцстического движения, которое ши­роко охватило во второй половине XVII и в XVIII веке искусство Верхней Волги: Ярославля, Костромы, Ростова Великого. Влияние верхневолжских городов несомненно было сильно и в Мстере, связанной с ними мощными реч­ными путями. И в «строгановских» письмах и позднее в искусстве верхней Волги уже очень ярко сказалось воз­действие искусства Запада — больше всего голландского и немецкого.Оно особенно сильно в пейзаже, в живых и вольных движениях фигур, в типе их одежд, в вольном и бурном течении их складок.Все это нашло свое отражен...