Барокко в России
Форматы: PDF
Издательство: Государственная Академия Художественных Наук
Год: 1926
Место издания: Москва
Страниц: 141
Артикул: 74060
Краткая аннотация книги "Барокко в России"
"Барокко", последний великий мировой стиль, занимает умы искусствоведов не только, как исторический стиль, все же ограниченный, хотя бы и в обширных пределах географического распространения и временного развития. Противоречия авторов статей этого сборника и отсутствие фальшивого единомыслия мы считаем достоинством научной добросовестности и, вместе с тем, заранее обдуманной целью издания. Основные статьи мы делим на две части по содержанию: архитектура и живопись. В каждой из этих частей статьи идут в хронологическом порядке исследуемых памятников. Сборник составился из докладов, читанных в заседаниях различных ячеек Секции пространственных искусств Государственной Академии Художественных Наук, которой авторы приносят благодарность за настоящее опубликование их изысканий.
Содержание книги "Барокко в России"
Предисловие
Архитектура:
В. В. Згура. Проблема возникновения барокко в России
И. И. Брунов. К вопросу о так называемом "русском барокко"
Л. И. Некрасов. О начале барокко в русской архитектуре XVIII в
Живопись:
В. Алпатов. Проблема барокко в русской иконописи
Г. В. Жидков. К постановке проблемы о русском барокко
А. Н. Греч. Барокко в русском живописи XVIII век
Указатель рисунков
Указатель имен и названий
Все отзывы о книге Барокко в России
Отрывок из книги Барокко в России
84 Проблема барокко в русской иконописи сея Михайловича (Смоленск, музей № 7133), мы находим зла-товидное одеяло Илариона. Так один за другим угадываем мы западные мотивы в искусстве X V I I в., примеры прямых влияний барокко. Но может ли историка стиля удовлетворить подобное сопоставленье материала? Ведь еще в X V в, в Богоматери б. собр. Рябушин-ского (№ 402) (ныне в Истор. Муз.) в Москве мы находим воспроизведенье готической Мадонны на троне, не обольщая себя надеждой, что в этом наблюдении лежит разгадка искусства X V в. Сходство русского искусства с западным барокко нельзя об'яснять одним влиянием. Еще в Пергаме за 200 л. до нашей эры немецкие ученые усмотрели античный барокко. Для нас еще важнее, что последний стиль Византии, отраженный на Севере на Волотовом поле, созвучен западному X V I I — X V I I I в. в. В плафонах Кахрие-Джами решена своеобразно проблема di sotto in 8U, над которой ломали голову Корреджио и Поццо х) . Романтика пейзажа в Бегстве в Вифлеем среди тех же мозаик там же напоминает нам меланхолическое настроение той же сцены А. Ка-раччи (Рим, Галл. Дориа) с подобным изломанным деревом на первом плане, деталью весьма многозначительной. Наконец, шумный пафос летящих фигур, развевающихся одежд и зигзагов гор, оглушающий нас в маленькой Волотовской церковке, разве это не византийский барокко, замирающий в X V в. на здоровой почве русского примитива? Лишь в эпоху Макария в недрах русской иконописи вновь зарождается какое-то подобие барокко, появляется торжественный пафос и театральность жестов, больше движения и беспокойных линий, наконец, мельканье светлых и желтых пятен, отдаленное подобие игры светотенью у Корреджио. Надо признать, что еще больше оснований для сопоставлений с искусством барокко имеет X V I I в. Одна из причин—обще европейская эволюция. Наперекор всем границам, отчужденности Востока и Запада и религиозной вражде, единая атмосфера пронизывает в средние века всю Европу. Если сопоставить романский линейный стиль...
С книгой "Барокко в России" читают
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Бестселлеры нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Новинки книги нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Коллекции с этой книгой
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку