Кваренги

К'« П Т\^ '2, 'Л '/> ѵл к л п ' П ' Х ' л ' л ' к л ' Л 'Ѵ 'Л 'Л У У Л ’Л ІЛ У І ТАУГЛ’Я ГЛ ТЛ ' Л ' ф Л 'Л ’Л ' Л ’Л1я т а 'Ä’Ä m 'Ä Ä '»Глав а п я та яФАСАДЫРИ ПРОЕКТИРОВАНИИ дворцовых зданий, жилых домов, а также различных построек общественного назначения Кваренги был связан многообразными практическими требованиями, предъявлявшимися к этим 1 А сооружениям. Его творчество очень часто сталкивалось с необходи­мостью поступаться излюбленными, характерными для архитектуры стро­гого классицизма XVIII века, композиционными принципами и уступать свои позиции перед требованиями функциональности и рациональной планировки по­мещений.Этим объясняется интерес Кваренги к церковному строительству, без строгого разбора католических и православных церквей. Этот интерес лежит вне рели­гиозных или философских воззрений, а объясняется чисто профессионально, ибо в церковных постройках можно было гораздо свободнее воплотить некоторые из излюбленных им архитектурных композиций.Он перепробовал здесь и круги, и квадраты, и прямоугольники — все комби­нации из выпуклых, вогнутых и прямых поверхностей и объемов. Этот широкий простор в области компоновки форм увлекал Кваренги не только в молодости, но даже в преклонных летах. Церкви в Пулкове, в Кузьмине и другие — инте­ресные образцы этого архитектурного творчества.Сочетание помещений в запроектированных им церквах обосновано у Кваренги художественной логикой и экономичностью постройки; рисунок плана далбк от безжизненной и абстрактной графики, но форма отдельных зал (экседр, ротонд и тому подобных творчески интерпретированных античных образцов) превалирует над их назначением и часто приводит к формальному решению их объема. Хотя и в меньшей мере, это увлечение Кваренги чисто художественной, композиционной стороной архитектуры всегда сказывалось та...