Европейский хоровой концерт. История. Теория. Практика

25антитеза исполнительских составов (количественный фактор) – озна-чает такое изложение музыкального материала, где «хоры» сопоставляются по принципу мало-много, solo-tutti, solo-ансамбль. Если применяется не пол-ный исполнительский состав, а его часть, то такую антитезу назовем ансамб- левой, а при наличии solo – сольно-ансамблевой;антитеза исполнительских средств (тембровый фактор) – представляет собой сопоставление разных тембров (или «хоров») в процессе изложения му-зыкальной мысли: вокального, инструментального и вокально-инструменталь-ного. Иначе эту антитезу можно назвать тембровой. В целом хоровая концертная антитеза представляет собой особый тип взаимодействия концертных принципов, в основе которого лежит контраст сопоставления. Последний проявляется в композиционных приемах, стро- ении хоровой концертной фактуры и исполнительских средствах. Антитеза в хоровом концерте реализуется в следующих типах концерт-ной хоровой фактуры: антифонной, основанной на принципе поочередности или попеременно-сти вступления и звучания равноправных по смыслу (концертирующих) хоро-вых групп (складов изложения, видов хоровой фактуры или способов хоровой инструментовки); респонсорной, в которой на основе того же принципа поочередности сопо-ставляются развернутое solo и весомое tutti.Различные аспекты концертности в хоровом концерте обеспечиваются не только принципами концертности, но и способами развития и спецификой хо-ровой фактуры. Способами взаимодействия фактурных пластов являются контрастное со-поставление, комплементарность и дублировки. Концертный характер звуча-ния создается с помощью красочных фактурных эффектов, напряженности движения, частоты смены фактурных рисунков, динамических и тесситурных нагнетаний и спадов. Концертное же качество музыки обеспечивает прежде всего полихорность (по В. Малиновскому [254]), которая выступает и принци-пом строения фактуры. Понятие «полихорность в хоровом концерте» употребляется в данной работе д...