Академическая живопись

21 вые отношения. Уголь, в отличие от карандаша, более «подвижный» мате-риал: он легко смахивается тряпкой, стирается резинкой, им можно долго работать, не забивая пор холста. Рисунок нужно выполнять пластичной «набросочной» линией. Лицо человека подвижно, изменчиво, и каждая ли-ния передает оттенки настроения. Конечно, главным критерием успеха в лепке формы головы является знание пластической анатомии. Эти знания должны быть на уровне подсознания, но они не должны мешать передаче характера человека – «географии на лице». Когда рисунок выполнен, уголь необходимо зафиксировать. В наше время есть масса разных жидкостей для этого. Чаще всего пользуются ла-ком для волос. Раньше, как уже отмечалось, закрепляли рисунок прорисо-выванием поверх угля тушью, а затем уголь стряхивали. Этот прием хорош и тем, что рисунок долго был виден из-под слоя краски. Когда рисунок сделан и закреплен, можно начинать писать. Рассмотрим один из довольно сложных методов работы над портре-том (в плане последовательности этапов работы, а также технических приемов письма). Данная система работы подходит не только к изображе-нию головы человека, она великолепно работает и в натюрморте, и в пей-заже. Главная идея этого метода состоит в чередовании работы как с теня-ми, так и со светом, а границы света и тени являются наиболее прорабаты-ваемыми местами. Только тени пишутся прозрачно, тонко, с большим количеством разбавителя. Чистый разбавитель плохо подходит для этого стиля письма, лучше приготовить смесь дамарного лака и пинена, пример-но один к двум. Свет же необходимо писать более пастозно, и пастозность эта с каждым этапом может возрастать, вплоть до использования масти- хина. Прежде чем начать работу в цвете, всмотритесь в натуру, сравните освещенную часть головы с теневой, сопоставьте их с фоном, определите, что самое темное в постановке и что самое светлое. Методом сравнитель-ного анализа постарайтесь понять цветовые отношения главных пятен. Можно даже сделать цветовые «нашлепки», чтоб...