Основы импровизации
Учебно-методическое пособие для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.02 «Музыкально-инструментальное искусство», профили: «Баян, аккордеон и струнные щипковые инструменты (по видам инструментов – домра, балалайка, гусли, гитара)», «Национальные инструменты народов России», квалификация (степень) выпускника «бакалавр».В учебно-методическом пособии рассматриваются основные понятия и явления искусства импровизации, накопленные многовековой историей развития мировой музыкальной культуры. В пособие включены материалы о методах импровизации, используемых народной, академической и джазовой музыкальной культурой. Курс реализуется с помощью компьютерной программы «Сибелиус».Рекомендуется студентам вузов культуры, обучающимся по музыкальным направлениям подготовки, осваивающим игру на различных музыкальных инструментах, а также всем интересующимся вопросами исполнительского, концертмейстерского мастерства и импровизационного искусства.
Содержание
Содержание книги "Основы импровизации "
Отрывок из книги
35 Рисунок 20 Форшлаги. Знаки и или и, а также , , , равнозначны, по-скольку каждый из них обозначает форшлаг; но без какого бы то ни было указания длитель-ности. По обычаю того времени эти форшлаги исполнялись чаще всего коротко, но иногда, если это обуславливалось характером сочинения, настолько спокойно, что их можно было назвать умеренно долгими форшлагами. Идентичность различных обозначений форшлагов вытекает из того, что они в различ-ных копиях заменяют друг друга; например, там, где в автографе партитуры стоит , а в автографе партий встречается нередко . Только в виде исключения Бах указывал на неодинаковую длительность форшлагов различной их нотацией, как например, в Кантате № 125, в которой форшлаг следует выдерживать несколько дольше коротких форшлагов, обозначенных во избежание параллельных (безобидных) квинт (рис. 27, пример 25). Значение двойных крючков правильно определено ещё Ф. Кролем. К сожалению, осторож-ный Г. Бишоф не совсем понял эту манеру письма И. С. Баха. Двойные крючки имеют тот же смысл, что и простые: одна дуга в них является лигой. Однако эти расхождения обыч-но не порождают путаницы, так как крючки применялись почти исключительно при посту-пенном движении, а при больших интервалах выписывались ноты. Наконец, следует указать на то, что крючки, обозначающие форшлаги, в вокальных произведениях баховского издания принадлежат не Баху, а В. Русту. Так, например, в автографах Кантаты № 67 («Halt im Gedachtnis») форшлаги обозна-чаются только мелкими нотками (рис. 26, пример 19). В предпринятом И. С. Бахом отдельном издании 1730 года эти два крючка отсут-ствуют. Они вызвали бездну недоумений. Даннрейтер даёт из-за них искажённую цитату в своей собственной книге, а по предложению (произвольному) Бишофа они якобы обознача-ют морденты. Автор придерживается мнения, что их можно без ущерба игнорировать; если же эти крючки принимать во внимание, их следует трактовать как форшлаги снизу; в этом случае современный слух непременно ...
Федин С. Н. другие книги автора
С книгой "Основы импровизации" читают
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Основы импровизации (автор Сергей Федин)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку