Морис де Вламинк (1876–1958)

34Подавляющее большинство портретов Вламинка относится к ран-нему периоду его творчества. С 1920-х годов, удалившись от сто-личной жизни и общества, художник полностью сосредоточивается на пейзажах и натюрмортах. Интерес к портрету в 1900–1910-е годы мож-но объяснить также общим вниманием к портрету у фовистов — после пейзажа он был их излюбленным жанром. Следуя путями Дега и Ло-трека, эти художники интересовались миром артисток кабаре, местных танцовщиц и проституток. Кроме того, они активно портретировали друзей, родственников, жен и любовниц, знакомых, самих себя. Портреты Вламинка прекрасно иллюстрируют мир, окружавший ху-дожника в те годы. Герои его портретов — друзья художники и поэты, случайные посетители баров и кафе, танцовщицы, натурщицы. Отдельно следует упомянуть работу мастера с обнаженной натурой. Здесь Вламинк продолжал анализировать активно интерпретируемый его современниками жанр в новом визуальном решении. Как и в других своих произведениях этого периода, он творит яркими, контрастными пятнами, обводит фигуры моделей по контуру, пишет плотными, круп-ными мазками. Эпатажны и вызывающи и натурщицы художника, и его живописная манера в целом. Эти женщины так же далеки от ренессанс-ных богинь, как бросающаяся в глаза яркость фовизма — от классиче-ской живописи. Позы открыты, взгляды обращены прямо на зрителя, а телесность нарочита. С отходом Вламинка от фовизма и увлечением Сезанном меняются и его портреты. Формы уплотняются и ломаются, колорит стано вится приглушенным, затемненным. В жанре портрета мастер эксперимен-тирует с выразительными средствами так же активно, как и в пейза-же — в отдельных работах можно увидеть и неоклассические, и роман-тические, и подлинно импрессионистские трактовки цвета и формы в изображении человека.