Рауль Дюфи (1877–1953)

30С окончанием войны в искусстве Дюфи открывается особенно зна-менательный для него период. До этого он писал картины, нахо-дясь под влиянием того или иного направления — импрессионизма, фовизма, сезаннизма. Но в конце 1920-х годов индивидуальные черты художника начинают превалировать в его работах. Дюфи обращается к новым для себя темам, видам творчества, техникам. Его искусство до-стигает самого широкого признания, которое быстро становится обще-европейским.Дюфи много времени посвящает графике, особенно книжной. Толь-ко в 1920 году выходит пять книг с его рисунками. Значительно рас-ширяется поле деятельности мастера в декоративно-прикладном искус-стве. С большим интересом обращается Дюфи к шпалере, работает с мебелью, керамикой, фарфором. Подобный универсализм можно най-ти не только у Дюфи, но и у Пикассо и Матисса, Леже и Шагала. Здесь проявляется специфическая особенность XX века — мечта о синте-зе искусств и, прежде всего, необходимость создавать новый арсенал художественных средств. В этой связи обращение к театру и шпалере, различным видам прикладного искусства, новым приемам оформления книги неслучайно совпало у Дюфи с существенными изменениями в его живописной манере, точнее, с такими изменениями, в результате кото-рых и возник особый стиль, стиль Дюфи.Этот стиль развивался как система условностей, отличающаяся в первую очередь упрощением цветового строя и плоскостностью живо-писи. Важная особенность манеры Дюфи заключалась в новом, хотя и подготовленном всей прежней живописью, понимании света и полной передаче его функций цвету. В сезаннизме Дюфи еще оставались кое-какие следы светотени, сохранявшейся у Сезанна. Но в 1920-х годах ху-дожник отрекается от нее. Это не означает, что он полностью отказыва-ется от понятия света. Дюфи вырабатывает индивидуальную формулу для себя — «свет=цвет», которая характеризует зрелый период живопи-си мастера. На этой основе в его произведениях устанавливаются новые взаимоотношения между различными компонентами художествен...