Образ Чехова и чеховской России в современном мире

Читать фрагмент

книга

Образ Чехова и чеховской России в современном мире

Содержание сборника составляют работы о поэтике Чехова, о творчестве Чехова самом по себе и в сопоставлении с современной ему русской и западной литературными традициями, а также о тех исторических явлениях русской жизни, от которых он отталкивался в своем творчестве. Целый ряд статей сборника посвящен «отражениям» чеховских произведений в русской литературе XX–XXI веков.

Форматы: PDF

Серия: Новая и старая русская классика

Издательство: Петрополис

Год: 2010

Место издания: Санкт-Петербург

ISBN: 978-5-9676-0340-2

Страниц: 328

Артикул: 58280

Электронная книга

350 ₽

Купить и скачать

Содержание

Содержание книги "Образ Чехова и чеховской России в современном мире : к 150-летию со дня рождения А. П. Чехова"

Предисловие

РАЗДЕЛ I

B. Б. Катаев (Москва). К пониманию Чехова: ближний и дальний контексты

C. А. Кибальник (Санкт-Петербург). Художественная феноменология Чехова

Н. Е. Разумова (Томск). Сюжет комедии Чехова «Вишневый сад» как модель истории

Л. Е. Бушканец (Казань). Россия чеховского времени и чеховская Россия

М. М. Одесская (Москва). Чехов и полемика об искусстве его времени

Н. Ю. Грякалова (Санкт-Петербург). Заметки о чеховских экфрасисах

Н. В. Капустин (Иваново). Газеты и журналы конца XIX века и проблемы современной интерпретации Чехова

Н. Ф. Иванова (Великий Новгород). «В женщинах я люблю прежде всего красоту...» (Чехов и дамская мода)

Т. А. Шеховцова (Украина). «Приятная во всех отношениях планета.» (Лунные мотивы в творчестве Чехова)

Кэти Попкин (США). Пересчитывая Чехова, или сколько сумасшедших в палате?

В. Я. Звиняцковский (Украина). Что знали современные Чехову русские читатели об украинской культуре, чего о ней не знают наши современники и почему это важно знать

Хенрике Шталь (Германия). Нерассказанный рассказ, или открытая тайна чеховского «Студента»

Вольфганг Стефан Киссель (Германия). «О вреде табака»: сцена-монолог в одном действии и театр амбивалентности Чехова

П. Н. Долженков (Москва). Жизнь как органическая целостность: о поэтике драматургии Чехова

Райнер Грюбель (Германия). «Чайка» Чехова — нерасшифровываемый шифр: отказ от импрессионистского и натуралистического театра и введение нового типа комического в лирико-эпическую драму

М. Ч. Ларионова (Ростов-на-Дону). «Фольклорная память» чеховского символа: звук лопнувшей струны

РАЗДЕЛ II

В. И. Тюпа (Москва). Функция читателя в чеховском нарративе

Светлана Евдокимова (США). Чехов: поэтика улик

Михаил Оклот (США). Между болтовней и жестом: post-scriptum к «отрицательной» поэтике Чехова

И. С. Приходько (Москва). Формы лиризма в драматургии Чехова и Блока

A. С. Александров (Санкт-Петербург). Из истории создания первой биографии Чехова: книга А. А. Измайлова «Чехов

О. Н. Филенко (Украина). «Я рад поработать для детей»: психология «веселого человечества» в произведениях Чехова и Платонова

Эллен Чансес (США). Чехов и Хармс: рассказ, антирассказ или новый рассказ?

B. В. Шадурский (Великий Новгород). Рецепция Чехова в творчестве М. А. Алданова

C. А. Кибальник (Санкт-Петербург). Чехов — Газданов — постмодернизм: к типологии чеховской интертекстуальности в русской литературе XX века

Э. К. Александрова (Санкт-Петербург). «Чеховское» в «Ночных дорогах» Гайто Газданова

А. Д. Семкин (Санкт-Петербург). О русском интеллигенте: некоторые параллели в творчестве Чехова, Зощенко, Довлатова

Л. В. Сафронова (Алматы). «Дикие животные сказки» Л. Петрушевской как ремейк чеховской «Чайки»

Е. Н. Петухова (Санкт-Петербург). Чехов в восприятии постмодернистов

К. С. Корконосенко (Санкт-Петербург). О переводе «лошадиных фамилий» на испанский язык

Г. А. Тиме (Санкт-Петербург). Основные тенденции немецкого чеховедения на рубеже тысячелетий

Коротко об авторах

Указатель имен

Отрывок из книги

42Раздел I<…>. Какаято неуловимая грань отделяет эти истории от действительности. Они намечены как искусственные схемы, в которые уляжется живая действительность, они сочинены, как сочинена задача в учебнике арифметики <…>. Все знают, что Чехов был хороший наблюдатель <…>. Отпервых юмористических рассказов он пришел к утонченным схемам своих повестей и драм, но там и здесь оставалась единой поэтика Чехова, тами здесь поражает умение «из себя» создать сюжет <…>. Произведения еготворчества заставляют отнести его к реалистам, в процессе творчества онбыл как бы фантастом реализма».10Эту тенденциозность, вопреки закрепившемуся в современном литературоведении мнению об объективности Чехова, чувствовали многиечеховские читатели. Например, А. А. Измайлов, высоко ценивший Чехова, указывал, что рассказ «Человек в футляре» написан как юмористический, «но тоном рассказа автор как будто хочет убедить читателя, чтоон чужд поползновений юмориста. И читатель закрывает книжку с чувством недоумения, как будто и правда, как будто автор его и мистифицирует».11 Но речь должна идти не просто о сгущении красок. Читателивидели в произведениях Чехова и некоторые вполне конкретные несообразности.Это несообразности сюжетные: неясны были связи между событиями, психологические мотивировки поведения героев. Упреки эти начались с «Иванова». Н. К. Михайловский недоумевал: «Какие это великиеподвиги и труды подкосили Иванова, — мы, к сожалению, не получаемсведений, а заключительная сцена просто комична: прежде чем Иванов сревольвером в руке отбегает и застреливается, окружающие могли быраза три вырвать у него револьвер».12 Много неясного видели в «Рассказенеизвестного человека», в «Дуэли», в «Именинах», а особенно — в пьесах.От чего так устали сестры в сцене пожара, о каком таком особом трудемечтают они, почему они так и не уехали в Москву? — вопросы, заставляющие недоумевать и современных читателей. «“Господи, Твоя воля, дапоезжайте в Москву, кто вас держит?” “Какой вы гр...

Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Образ Чехова и чеховской России в современном мире : к 150-летию со дня рождения А. П. Чехова (автор )", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!