Избранные труды

Проблемы теоретического искусствознания и эстетики Книга 1Последний пример показывает, что театр отличается от своих «младших бра­тьев» и отсутствием свойственной им степени свободы в манипулировании време­нем — возвращений к прошлому, чередования прошлого и будущего. Идеальный принцип сценического изображения времени тот же, что и принцип сценического изображения пространства, — совпадение изображаемого хронотопа и реального. Это значит, что знаменитый классицистический канон «единства места и вре­мени» в спектакле был отнюдь не произволен и если наносил искусству вред, то лишь как канонизация приема, — шекспировский театр великолепно доказывал способность сценического искусства пренебрегать данными единствами; и все же история театра подтверждала закономерность тяготения пьесы к подобному сов­падению реального и изображаемого пространства и времени. Во всяком случае, то, что оказалось для театра правилом, для киноискусства и телеискусства стало исключением, ибо их ничто не связывает с обеспеченной техникой съемки и мон­тажа способности «играть» временем.Другой важный аспект проблемы времени в зрелищных искусствах состоит в различных способах сопряжения настоящего, прошлого и будущего в структуре самого зрелища. Закон спектакля — превращение в настоящее время и прошлого, и будущего, ибо то, что происходит на сцене, разворачивается на глазах у зрителя, происходит синхронно его восприятию; в кинематографе изображаемое действие столь же неотвратимо оказывается отброшенным в прошлое — оно, реальное или разыгранное, произошло некогда, когда данный фильм снимался, а вы, зритель, видите только его фиксацию. Можно было бы сказать, что время кинематогра­фа — эпическое, тогда как время театра — лирическое: в одном случае мы созерца­ем то, что было, в другом — сопереживаем происходящему на наших глазах.В этом отношении ТВ ближе к театру, чем к кинематографу, — его время то­же настоящее; оно создается, как было убедительно показано многими теорети­ками, ...